神女(1934) TheGoddess
導演：吳永剛
編劇：吳永剛
主演：主演:阮玲玉/黎铿/章志直/唐槐秋
語言：無對白
類型：劇情
上映日期：1934
中國大陸 76分钟
神女(1934)的劇情介紹
上海1930年代，貧苦女人（阮玲玉）為養活兒子淪為暗娼，并不幸被一流氓看中霸占，她幾次試圖逃脫流氓的控制，均告失敗，兒子到了入學的年齡，她不想因為沒錢使兒子失去受教育的機會，便繼續拿身體掙錢，為此，她要瞞着流氓從有限的收入裡偷偷取出一些攢下。
她的身份被兒子同學的家長得知，衆人聯合向校方施壓，要“妓女的孩子”滾出校園，以免敗壞學風，校長通過家訪，曉得了女人的艱辛，決定讓她的兒子繼續在學校讀書，可是一人的力量太單薄，學校董事會仍決定将其開除，女人為使孩子能繼續念書，去拿積攢下的血汗錢準備遠走他鄉，不想她的錢已被流氓偷去賭博輸光……
她的身份被兒子同學的家長得知，衆人聯合向校方施壓，要“妓女的孩子”滾出校園，以免敗壞學風，校長通過家訪，曉得了女人的艱辛，決定讓她的兒子繼續在學校讀書，可是一人的力量太單薄，學校董事會仍決定将其開除，女人為使孩子能繼續念書，去拿積攢下的血汗錢準備遠走他鄉，不想她的錢已被流氓偷去賭博輸光……
神女(1934)的影評
作為女性，我不舒服
推翻了原來五星的贊賞，反複推敲了兩天電影令我不舒服的那個點到底在哪。是“男人的憐憫”。刻意地讓男性憐憫女性，讓觀衆憐憫女性。“她雖然是個妓女，但她做為母親還行”，是男性以高高在上的角度揣測女性思維，拆解女性行為邏輯。（首先我并不否認 ...
父權社會下女性悲慘的一生
一個受壓迫的底層婦女—淺評《神女》的藝術手法《神女》是第二代導演吳永剛的黑白電影，由演員阮玲玉、黎铿和章志直主演。影片中，吳永剛向觀衆展示了上個世紀三十年代一名為了生計和撫養兒子而出賣肉體的底層女性的故事；以同情關懷的視角描寫底層婦 ...
這個世界上，各種各樣人類。男人改變世界，男人毀建政黨，男人永遠掌握話語權，他們出枭雄。但隻有女人，她們才會具有另種力量，超越凡性，也超脫肉身的枷鎖與俗世的小我，然後成為神。
現在的電影似乎已經喪失了僅憑畫面講清楚故事的能力。
完全是沖着阮玲玉的表演技巧去的。一點不誇張地說，她的表演本身真的就是藝術，哪怕隻是動作和神情，都蘊含了太多東西。那是一個連五毛錢特效都缺乏的黑白默片年代，你甚至不能通過台詞去增加感染力，你體現出來的，就是純粹的表演。阮玲玉演這部戲時才24歲，現在那些高票房小鮮肉和所謂女神們都該面壁
說本片受到了表現主義影響的說法似乎已成學術界定論，可事實依據到底何在？當時有哪些表現主義電影傳入中國并可以被證實被創作者所欣賞？本片突出的風格似乎更應該被歸功于美術出身的吳永剛自發性的神來之筆，而不是什麼無史可考、胡亂猜想、主觀臆斷出來的所謂表現主義。
什麼叫僞名儒不如真名妓。阮玲玉演技沒話說。隻是那些意識形态的東西太“中國”的東西讓人有點反感。另外兒子太萌了。