狂亂之夜Lanottebrava(1959) TheBigNight/BadGirlsDon’tCry/OnAnyStreet

D'APRÈS RAGAZZI DI VITA
DE PIER PAOLO PASOLINI

帕索裡尼原創本認識比太陽族高一籌，流氓無産者誰比誰狡猾，富人無妨被詐被睡因為你的365天是他一年才一回的狂歡夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太幹淨高級哪像羅馬地痞，綽号美美的三号小賊還對一點。Milian出道作品就演個兜轉大半夜原來是為泡野漢子的少爺，跟Brialy不做任何直接表達但渾身散發出揮灑大鈔快來上我的訊息，演技炸裂哦，尺度所限下一鏡直接切到Laurent結結巴巴讀古詩定義愛情，超好笑。

像是《卡比利亞之夜》和《夜》，戰後青年族的蕭條精神危機。三個年輕人帶三個妓女混淆視聽，實際上販賣軍火，不想所得被妓女偷走。他們想要偷一輛豪車，不想被車主富二代三人組發現，六人不打不相識，開啟了一夜呼嘯之旅。底層青年和中産階級，在戰後的巨大精神空洞中，我分你我，不過也可能意大利人向來如此。莫羅·鮑羅尼尼59年的此片，顯然已經錯過了新現實主義膨脹的黃金年代。所以更貼近59年東方大島渚的名作《愛與希望之街》，并不刻畫戰争的直接傷害，而轉而刻畫那一批在戰争中經曆了童年，而又在戰後長大成人的一代。對于他們來說，并沒有對于戰争明确的意義和政治性思辨，有的隻是恍惚間成年面對戰後社會的不知所措。日本有太陽族，而此片編劇則是意大利的太陽族——帕索裡尼。風流過後，剩下的錢就讓它随風飄去，而最後一鏡，正是開頭。

戰後的精神空虛，對富人來說錢就像扔在籠子裡的生肉，給饑餓的窮人帶來争鬥，厮殺，窮人一旦得到了基本滿足，就想得到愛情，回憶和尊重，可是錢總會花光，天總會亮，看不到希望，莫如今朝有酒今朝醉，和《卡比利亞之夜》《夜》一個妙處，意大利導演能拍出的電影。越看越生動。

50年代末羅馬底層遊蕩的男女青年，激情與狂歡，不斷突發的相遇像是反複無常又被淺主題統攝的變奏。從影像風格和内容上皆可看出一些轉型期間的特色——參半