追訪有情人인터뷰(2000) Interview

塔科福司機的墓

因為沈銀河才看的這部片，但是把沈銀河拍得一點不出衆，整個人仿佛走神一樣，呆滞、傷感，沒睡醒，可能看過八月照相館之後，就無法接受這樣的沈銀河了，作為一部文藝片，冗長、沉悶、乏味都可以接受，唯獨不能接受的是本來是一個好故事但是講得亂七八糟，很多不必要的鏡頭都可以去掉，采訪的内容太多了，削弱了主線，有點意識流但又不是，塔可夫斯基的插入也是很突兀。

隻是想多看看沈銀河，表現手法過于瑣碎了，但沈小姐好有氣質，尤其是在咖啡館門前微微擡頭一瞬間，迷死人，女神永在我心中！可惜這也是她目前最後一部電影作品了。遺憾，懷念！

邊赫嘗試讓影片看起來像是在一系列的視頻碎片中被“找尋”（虛構）的叙事。令人費解的是，這部韓國首部Dogma95卻是一部基本上完全背離律令的類型影片。換言之，隻能在采訪錄像的若幹DV中，尋找到“半部”Dogma95。然而對于《追訪有情人》來說，與Dogma95的關系來自于精神的相似性。在影片中，非線性的懸疑性意味着一種去魅。而當無源的鋼琴曲在影片中出現，總是意味着這裡是一段影像，正如古堡中的韓國舞者，閃爍着華而不實的反諷吸引力。虛構是一種策略，也将導向真實。
《追》的影像-花絮結構同樣可以被理解為一個迷影的神學故事。塔可夫斯基的拍立得照片總是如同普魯斯特的瑪德琳蛋糕一般開啟“純粹記憶”之影像。法國和塔可夫斯基之墓散發出神聖強度，他的神聖面孔令“紀錄”影像自大的僞神———真實感———不攻自破。

沈銀河大概是韓國最美的女人了。