夜Lanotte(1961)的劇情介紹
這是發生在米蘭的一對夫妻的故事。GiovanniPontano(馬塞洛•馬斯楚安尼MarcelloMastroianni飾)是一個有名的作家,他有一個美麗的妻子Lidia(讓娜•莫羅JeanneMoreau飾)。他們來到醫院看望Giovanni身患重病的朋友Tommaso,Tommmso對Giovanni的新書暫不絕口,然而疾病給他帶來的疼痛讓他十分痛苦。Lidia無法忍受看着這樣一個病人,先離開了,Giovanni卻被一個女病人所引誘。Giovanni再次見到Lidia時,兩人間的氣氛顯得十分異樣。兩人先是去參加了出版社舉辦的Giovanni的新書發布會,随後又受邀去參加一個晚會。在豪宅的晚會上,Giovanni和主人的女兒ValentinaGherardini(莫尼卡•維蒂MonicaVitti飾)打得火熱,兩人接吻的場面被Lidia看到了。随後Lidia也和另外一個男人跳起舞來......這對夫妻的婚姻将走向何方?
本片獲1961年柏林電影節金熊獎。
本片獲1961年柏林電影節金熊獎。
夜Lanotte(1961)的影評
關于夜的一些記錄
初看完這部電影,呃……很難說,我也不知道我懂了什麼,說實話,相當抽象。配樂優雅,鏡頭優美,很符合我心目中,對老意大利藝術電影的印象。下文為本人觀後大緻感覺。關于電影其實整部電影到男主出軌後,見到了妻子并跟她講述這件事後,妻子的反應讓 ...
視線、聲音,原初而強烈的傾向
寫在前面:這篇文章并不試圖對《夜》給出 “完整” 的看法,或者說不從現代性、建築及空間等傳統角度出發,而更希望從另外一個側面去進入它。這始于對《夜》中某個細節的觀察,而當觀察變得更進一步的時候,一種以相對融貫的解釋來對所有被知覺到的 ...
共時性自畫像
保羅·克利曾表示:現代繪畫之所以難以言說确切的題意,蓋繪畫的本質發生了變化,畫家巴繪畫的創作過程也帶進了畫面。在作為延綿性的空間時态的影像中,觀看的瞬間性發生被排除了,創作過程是被嵌克進影像内部的。場面調度和取景框無時無刻不标明着創 ...
無可消解的夜色
“今晚我有一種垂死的感覺,是因為我不再愛你了。這就是我感到苦悶不堪的原因。但願我已經衰老,但願我的一生已全部交給了你。但願我已不複存在,因為我不能再愛你了。就是這樣。這就是我們坐在夜總會裡,當你感到極其無聊的時候,我所産生的想法。” ...
在影片結尾,愛情枯竭後肉身的掙紮,隻可能更加凸顯欲望本身的貧乏性與無能性。在傳統社會(男權)這其實就是男性的無能,而在現代社會,這其實是一種欲望最大化後的性無能。
特别喜歡結尾部分,昔日的愛語隻能複述,不能重來。
多年後隻記得那場突如其來的夜雨,廣場上跳舞的人像餃子一樣紛紛紮入夏天的遊泳池,亮閃閃黑油油的雨夜,他在停電的大廳穿過人群找她芳香的背影;她在他的車裡穿過黑暗的路燈愉快交談,這麼大的雨,全然是稠密的簾子,隔開了他們漂移目光。在這個雨夜,他沒有想她的去向,她也不在意他的離開。
安東尼奧尼愛情三部曲之二,獲柏林金熊獎。1.以24小時内的瑣碎生活展現中産階級的疏離孤獨和愛情的幻滅。2.高樓升降機視角俯瞰城市起首,公園重溫昔日情書結尾,至為動人。3.深焦鏡,傾斜與不平衡構圖,多用俯視角,對話少用正反打。4.雨夜驅車的光影流動,玻璃透視及反射的維蒂擲盒子場景+1。(9.0/10)
天漸漸亮了起來,吉奧瓦尼和麗迪亞在草地上穿行,麗迪亞告訴吉奧瓦尼她已不再愛他了,吉奧瓦尼不相信,麗迪亞拿出一張信紙,向吉奧瓦尼念了起來,信念完後,吉奧瓦尼問麗迪亞是誰寫的,麗迪亞告訴他是他多年前寫給她的情書,在赤裸裸的事實面前,吉奧瓦尼粗魯的抱着妻子,不願放開。麗迪亞閉上眼睛,任他撫愛,這是過去有過的,但已不會再有的那一切追憶。
愛情退去後隻有倦怠,生活像夜一樣沉重而冗長。當絕望地說出我不愛你了一如我死去,原來感情的消亡是可預見的,早前的文章喚起瀕死的殘喘,那是夜的盡頭。
竟然是評分最高的一部,看來确實豆瓣友鄰千千萬,傷感文青占一半。安東尼奧尼模式,是持續地通過情感關系刻畫來表述個人批判性話語,其批判話語從本質而言并不深奧,較之費裡尼、伯格曼、基耶等人,簡直可以說是小清新。能夠标記其地位的,可能更多是叙述過程中那股慵懶頹廢的恍惚,充滿形而上的優雅。
四星半。當他終于忘了曾經寫過的信,說過的話,才明白一切真的結束了。讓娜·莫羅的話真是字字血淚。