一九五一年的歐洲Europa'51(1952) 1951年的歐洲/歐洲51年/TheGreatestLove/Europe'51
導演：羅伯托·羅西裡尼
編劇：羅伯托·羅西裡尼/SandroDeFeo/MarioPannunzio/伊沃·佩裡利/布魯内洛·龍迪/費德裡科·費裡尼/叠戈·法布裡/MassimoMida/安東尼奧·彼得蘭傑利/唐納德·奧格登·斯圖爾特/AntonelloTrombadori
主演：英格麗·褒曼/亞曆山大·諾克斯/埃托雷賈尼尼/朱麗葉塔·馬西納/特裡薩佩拉蒂/馬切拉·羅韋納/TinaPerna/SandroFranchina/MariaZanoli/SilvanaVeronese/威廉·塔布斯/AlbertoPlebani/EleonoraBarracco/GiannaSegale/AlfonsoDiStefano
語言：意大利語
類型：劇情
上映日期：1952-12-04
意大利 118分钟
一九五一年的歐洲Europa'51(1952)的劇情介紹
艾連妮（英格麗·褒曼IngridBergman飾）是一位生活在羅馬的美國貴婦，每一天都過着不問世事養尊處優的生活。對于外面的世界究竟發生了什麼，艾連妮并不清楚，也不感興趣，她的全部精力都投注到了自己的小家之中。讓艾連妮沒有想到的是，自己的兒子麥克（SandroFranchina飾）竟然選擇了自殺。麥克的死猶如一盆冷水瞬間澆頭了艾連妮的全身，讓她清醒了過來。
喪子之痛緩和之後，艾連妮決定投身于慈善事業中，她親身走近貧窮的人們身邊，給他們帶來實質性的幫助。這些舉動讓艾連妮獲得了靈魂的慰藉，她甚至決定從家裡搬出來，和一些窮困潦倒的妓女們同吃同住。艾連妮的所作所為很快就激怒了丈夫。
喪子之痛緩和之後，艾連妮決定投身于慈善事業中，她親身走近貧窮的人們身邊，給他們帶來實質性的幫助。這些舉動讓艾連妮獲得了靈魂的慰藉，她甚至決定從家裡搬出來，和一些窮困潦倒的妓女們同吃同住。艾連妮的所作所為很快就激怒了丈夫。
一九五一年的歐洲Europa'51(1952)的影評
在基督教與共産主義之間掙紮的歐洲精神 羅西裡尼和褒曼合作的三部片中，這部似乎知名度最低。這還挺費解的，我覺得明顯這部最厲害、最痛……可以和《德意志零年》并列我最喜歡的羅西裡尼。這部裡也有一個自殺的小男孩，不過在《德意志零年》裡，小男孩從廢墟中縱身一躍，影片戛然而止；而在 ...
她不是共産黨員，她也不是聖人，她隻是對自己恨，才會無私地去愛最需要的人，那些怯懦自私、道貌岸然因畏懼真相的暴露，他們用不容置疑的學術口吻宣判這個因害怕而勇敢的靈魂是不正常的；唯有同樣在絕望中煎熬的苦難者體察；整部影片基調果然很“左”；馬西娜太靈動太搶戲了。
四星半。如果真的有聖母的話大概就長英格麗褒曼這樣吧。稍微想象一下，這個角色前後的轉變換其他任何一個演員都不會有說服力，對于褒曼本人來說類似的表演也是前所未見。第一段的母子互動和上流社會家庭晚宴布景簡直是扮演了《追憶似水年華》的第一部分。
三部曲之二，褒曼的表演依舊震撼，而這次少了一點情緒，多了很多的人格魅力，還是典型的新現實主義題材，羅西裡尼對于社會的批判直接有力，結尾依舊五味雜陳，有時候很多純粹的友愛和美好都不應被扭曲的政治觀和宗教觀染指。
7.9；半個多世紀前的寓言到現今都快進化成了空想
這片可以與夏布洛爾的《冷酷祭奠》對比着看，都說明了階級矛盾的不可調和。《冷酷祭奠》說明了資産階級虛僞的仁慈難以壓制無産階級暴劣的反抗，本片說明了無産階級真實的困境難以換取資産階級基本的同情。無産階級的惡和資産階級的善表面是魔鬼和天使顯像，實則為人性在階級矛盾下必然走向的調和。