殺掉它，然後離開這個小鎮Zabijtoiwyjedźztegomiasta(2020) MistrziMalgorzata/KillItandLeaveThisTown

所有的夢魇，都是兒時模糊不清的痛和淚
所有的轉變，都是年少時不知為何升騰的火焰

#Berlinale70th 30# 當時看的我不停顱内高潮，是我本屆柏林電影節私人最對胃口的電影。每一次神飛的畫風，敲下的眼珠，四散的詭谲的影子，不知道是愛還是恨的情感雜糅，每一種神經兮兮都飄到我腦子裡，像煉制魔藥一樣不斷給我制造意義的漩渦和情感的回旋，而我就是不斷被頂上炮筒的那枚火箭彈。給我靈魂都炸成了碎片，不停顫抖，無意義流淚，而我至今想不出原因，導演一定在某個時刻偷窺并盜竊了我最深的噩夢。以及，寫極權的想象和對抗，比DAU深刻多了。

#70th Berlinale#奇遇。今年56歲的波蘭動畫導演馬裡烏什·維爾琴斯基耗時14年完成的動畫長片處女作，耗時如此之長以至于許多合作者都過世了……畫風相當獨特，有很多奇詭、血腥和黑暗的想象，主要手法是線稿和紙上動畫（不少場景保留了膠帶、紙張圖層、橫線格等等），此外還用到了聲音采樣。配音演員包括戛納影後克裡斯蒂娜·楊達、安傑伊·瓦伊達等波蘭大咖。影片是對導演記憶的一次探索，從童年記憶和父母的相處，一直到母親與合作者的去世，但影片沒有清晰的故事線，完全是把記憶、夢魇、想象以非理性的方式混合在一起，導演自己也在很多場景裡以裸體巨人的形象出現（導演本人身高兩米……）。這部影片确實是屬于電影節且最為符合“支持電影中的新觀點、培養獨立創新的電影人在美學和結構上大膽”的奇遇單元的作品。

雖然畫風仿佛奇詭，但其實不算特别新穎。迷人的是那忍痛的情感、意識流的文學性還有導演用光的方式。私人憶事和時代曆史的結合像帕慕克，但巨人外表與孩童視角的比對，更帶着深深的自我憐憫、羞恥，帶着想要去死的傷感。

從頭到尾也許講的是一個東西，無比私人化的影像創作，從每一頁手稿對每一棵樹的裁剪和14年創作之初的草圖折痕感受出，導演似乎陷入編造回憶裡的夢境與現實結合的矛盾裡，所有人在觀看的是一個超脫想象的故事。它給予更多的似乎是經曆代入的同時，排斥身份的人的記憶。你難以想象導演是如何創作的，在這14年的疊加和組合過程中。跟波蘭的朋友看完電影後讨論道，這是對于身處相似環境裡的人的獨特情感喚醒方式，她在其中也哭成了淚人，對于某種鄉愁和人們對過往不舍及遺憾的發洩，最後還是落入這困頓當中。#Berlinale 2020