籠民籠民(1992) Cageman

長達140分鐘，沒有任何類型片元素，連結局都沒有刻意處理，這還是港片嗎，那看啥？不一般的長鏡頭，令人懷念的純白話字幕，各種口音的廣東話，時過境遷了好多熟悉的面孔，還有那些已經遠去的人，永遠不再變遷。每一個籠子戶都有一段彪悍而無奈的人生

感慨：“學好廣東話，朋友遍天下。唱好英文歌，老闆送輛車。”→_→可能今天全場隻有我這種不懂粵語又跟不上英語對白速度的白癡，打算默默挂一版外挂字幕重新拉一遍，争取搞懂每一句台詞、俚語以及其背後的文化要義。幸好，蒙太奇是超越語言的利器，電影語言是不必翻譯全球共賞的珍寶。

孤獨的來，孤獨的走，其實大家都是害怕寂寞。中秋節的狂歡感動到落淚。狹小格局、長鏡頭，很多此類調度。香港多是商業片，能有這種電影極難得。

正所謂，香港影史佳作前十排的上。

人在籠中，就算畫地為牢也是冷暖自知。完全的市井草根氣息，感覺不像是電影，而是生活本身。2個半小時真是太短了，幾乎看不到導和演的成分。最好的香港電影不用加之一。

長鏡頭群像表演和展示，末尾的電視鏡頭直播和采訪議員實在令人耳目一新。而最後一鏡，毛仔和太子森等人隔着籠網相遇打招呼，亦仿佛雙方皆在籠中，至死也忘不了自己曾是籠中人。

張之亮的導演之路一直不順，而片中四人都已西去，而今念起，無限唏噓。

1.影片主線聚焦于有四十多年曆史的籠屋（華夏男子公寓）拆遷問題，借此展示香港下層人民的住房及背後的社會問題，階級差距，隻展示，不介入。2.籠民在香港電影中無論哪方面都可算是個異數，一是沒有類型元素，二是用長鏡頭代替了各類剪輯（構成剪輯，省略剪輯，快速剪輯）。3.隐喻蒙太奇，影片末尾的猩猩住在籠子裡隐喻籠民的非人生活。對比蒙太奇，幾位政企高管走在開闊的高爾夫球場對比狹窄的的籠屋。從這個方面看，籠民繼承的是蘇聯蒙太奇傳統，及至我國三四十年代的左翼電影傳統如沈西苓。