着魔Possession(1981) 魔鬼狂爱(台)/迷恋
导演：安德烈·祖拉斯基
编剧：安德烈·祖拉斯基/弗雷德里克·塔滕
主演：伊莎贝尔·阿佳妮/山姆·尼尔/玛吉特·卡斯滕森/莱斯利·马尔顿/海因茨·贝能特/约翰娜·霍费尔/卡罗尔·杜瑞/肖恩·劳顿/马克西米利安·露丝莱恩/托马斯·弗雷
语言：英语
类型：剧情/恐怖
上映日期：1981-05-25(戛纳电影节)
法国/西德 124分钟
着魔Possession(1981)的剧情介绍
本片分别荣获1982年戛纳国际电影节和法国凯撒电影节最佳女演员奖、1983年葡萄牙奇幻电影节观众大奖和最佳女主角奖、1981年西班牙圣保罗国际电影节评论奖。
着魔Possession(1981)的影评
山姆尼尔年轻时候像雨果维文。白衣阿佳妮挺纯欲的。这片子看着是真恶心。不过也确实表现了某一面精神。byd拉康搞个后现代精神分析，这些后现代的艺术就跟着整起活来了。地铁那段是回忆里的，红红绿绿流一地就是生了恶魔嘛。感觉就是偷情又fait ...
补標／best of all10/31 资料馆二刷：看的时候其实以为男主是德国人，因为Sam Neil和Adjani的咬字都有一种非母语的刻意、生涩与艰难，一种伤心欲绝/悲痛欲绝之“欲绝”的感受，而我一直觉得在电影中语气、声调是至关 ...
局部发散，与电影关系不大。"It’s like there's two sisters, faith and chance. My faith can't exclude chance, but my ...
『着魔』欲望与归顺的双生花 ——自我对本我的抵抗，身份对主体的抵抗，都可以归结为一种本能的精神拮抗。然而正是这种疯狂，让真理和虚幻失去边界。色彩基调45º背向镜头昏暗的房间，灰冷的色彩，对比强烈的光影，夸张躁狂的表演，一部旨在戏耍的心理电影就这样上演了。对异化 ...
“信仰从我的体内流走，留下的只有欢愉。”这句饱含哲思与悲怆的陈述，既是电影《着魔》中主角命运的写照，也是影片探讨的核心命题：当信仰崩塌、旧秩序瓦解之际，人类如何在欢愉与迷狂中寻求意义的重建？本文将从电影艺术的“场域”概念出发，结合塔 ...
发表一个暴论：本影片和《红楼梦》之内核重合度极高。（只是呈现形式做了艺术夸张，且使用了较多骇人的象征符号）一言以蔽之：人生在世，个人内心情感、人与人相处间萌生出的情谊…之价值远高于国家、集体利益这些“崇高”的追求给我们带来的价值。很 ...
第一章：塔可夫斯基与上帝的“场域”塔可夫斯基的电影《潜行者》中的主角，带领着一群人进入一个神秘力量的“场域”之中，经历了一场精神性的旅程。而塔可夫斯基本人则通过仅仅几百个缓慢的凝结般的“镜头块”组接了这部不愿断裂的光影场域。场域是一 ...
最爱电影之一了 那镜头气质怎么那么好 故事怎么这么会写 隐喻怎么这么合适 题材表演也好好。“安娜的蓝裙、马克的老狗。如果说安娜是在女性守贞的世俗规范下压抑自我欲望，最后通过追求激情和自我感受，达到了自我毁灭时的无效抗争。那么马克就是 ...
谁来帮帮我，我被祖拉斯基的狂想曲和蜜蜂的膝盖--阿贾尼迷住了。摇晃的广角镜头与狂野的摇镜头运动和长镜头配合得恰到好处，它投射出的画面就像穿透了眼睛，与前半部分充满活力的室内表演相得益彰。此外，在剧烈运动的场景与稍显平静的场景之间的直 ...
禁止上映18年，这部限制级神作，看一次疯一次 恐怖片，相信大家都看过不少，怪物与人交媾的猎奇cult片也不足为奇。但今天要推荐的这部电影，可谓恐怖片中的传奇，被认为是对观众心理承受能力的挑战。传奇到什么程度？由于过于血腥和露骨，在美国上映时，被整整删剪了30分钟，在英国更是直接 ...
穿着紧身蓝裙子的她，因为已经怀上了怪物的孩子，有了生理和心理的反应，她在无人的甬道里痉挛抽搐，甩头发，甩购物袋，鸡蛋和牛奶都溅爆在墙上。她在这些色彩和污浊中抽搐发抖，犹如被上紧发条的玩偶，最后，从双腿间流出的鲜血和地上墙上的牛奶鸡蛋混合成粘稠的液体，触目惊心
女的是疯子专业户，男的是魔鬼专业户，这演员挑得真绝啊！
阿佳妮你总是离魔鬼太近
“从我身体流走的是信仰，而留下的是欢愉” 我靠，你们一定不信，这就是我爱的电影！
3.5 几场戏摆的不错。不够好的原因在于缺乏对人物的凝视，而这种”凝视感”的缺失不完全是运动镜头的滥用导致的。阿佳妮在地下通道的那场戏我配合着潘玮柏的《快乐崇拜》看了一遍，现在更没法直视这个片了噗哈哈。
后现代舞步鉴赏。....（让我来概括下这个怪物的设定。形态像乌贼，需要在一定时间内食用尸体才能变成人的形态。人类与其共处在密闭空间内会感到压抑，与其视线接触看到就会疯，若被儿童感知到儿童多半会选择自杀。有蛊惑女人心智与其性交、为其寻找食物的本领。在一定时间过后，会变成女人性幻想对象形态，并通过意外事件使该形态的真人死亡。
80年代的剪辑水平差到无法让人坚持看下去，表演痕迹太重让人看着很难受，男主有不停摇椅子对话的表演，还有不停开关灯讲电话的表演，但表演不是越真实越好，而是要考虑观众的感受，这些无关的小动作完全把观众的注意力从剧情中代出了。
波兰鬼才祖拉斯基代表作,阿佳妮凭此片与同年的[四重奏]加冕戛纳与凯撒双影后。①看过的最佳恐怖片之一,刷新三观的震撼；②阿佳妮分饰两角,纯洁善良vs偏执癫狂,自残,摆弄双手,凝望耶稣像的呻吟,地下通道的歇斯底里,堪称影史最疯魔表演之一；③毛骨悚然的配乐；④结尾的警报和炮声,政治隐喻。（9.5/10）