糖果人Candyman(2021) 糖魔怪客(港)

目瞪口呆，是喬丹·皮爾的新巅峰，也是黑人恐怖電影迄今為止最重要最傑出的作品。用一個藝術家、一場藝術展和一部皮影戲囊括了内戰後的黑人曆史、20世紀下半葉芝加哥底層黑人社區因士紳化而瓦解的全部創傷和憤怒；視聽同樣登峰造極，新人導演尼娅·達科斯塔令人驚喜，對鏡面的運用足以數次載入影史。糖果人，當白人暴力和黑人痛苦相交彙，是不甘的殉道者的故事，ta們被還原為怎樣的符号，ta們被告知一定是怎樣的怪物，每個殒命于白人至上主義的鬼魂都複活。黑人的身體被監視、被叮咬、被切割，哪怕汲汲融入上流社會，威脅和條件反射式的恐懼仍會不請自來。如果制片方因預料到電影節或奧斯卡會把如此基進的黑人藝術排除在外而以商業電影的模式宣發，那麼我無法想到除了根深蒂固且經由精心修飾的種族主義之外的其他理由。待寫長評。

喊五遍candy man，一個黑人來殺人。
打一遍911,就有一群白人來殺人。

四個白人和一個亞裔計劃一起作死，半途亞裔意識到這些人特麼有病于是立馬離開。這個細節就是黑人編劇在向美國的亞裔喊話，沒必要去試圖融入白人社會，你們和作為壓迫者的白人本就不同。

議題完全沒有進入到影像叙述體系中。

有的影片将隐喻融入故事，有的影片在隐喻中插入電影。前者讓人在欣賞電影的同事産生思考，後者把自己的想法粗暴地塞給觀衆……影片工整對稱的構圖和精緻的鏡頭帶來一種高級的美感，同時又滲透着令人窒息的壓抑。然而故事過于俗套和直白，導演把佛洛依德和黑人骨子裡的憤怒糊在觀衆臉上。這次“無法呼吸”的不是黑人群體，而是無辜的觀衆。

影片結束後，電影院裡邊笑邊喊"candyman"的聲音此起彼伏，足見本片作為“恐怖片”來講有多麼失敗。

《糖果俠》。建議入駐漫威宇宙。這樣黑人英雄的隊伍就又壯大了。