秋日何時來Quandvientl'automne(2024) WhenFallIsComing/秋光變奏曲(台)

大銀幕。歐容已抵達另一種境界，躍入時間與生死的刻度，又或是書寫一首田園散文詩，波瀾不驚的筆觸之下埋藏了太多無法言說的真相和無法承受的悲傷。在某些潺潺流水的時刻(寫人與狀物層面)，歐容的生活流寫作甚至可以企及最好的成濑或是枝了。聖塞的編劇獎給的好準，因為劇作實在是太好了，而且這種寫法才是最難成型的，因為它無法被确切掌握，作為非技巧之物隻可被領悟。唯有經曆過家庭變故和生離死别的人才會有更為深刻的感觸，包括對那些人性深處最幽微情感的體察與覺知能力。最不一樣的歐容，絕對是歐容近年來最佳。個人年度十佳候選。#LFF

#10706。2024聖塞配角+編劇。可惜沒在平遙擠出時間來看大銀幕。歐容重回巅峰的感覺，直追當年《泳池謀殺案》《沙之下》乃至《花容月貌》式的日常-驚悚設置，可謂是法國《姥姥的外孫》。最妙極的就是劇情大量留白（避開關鍵情節）且極度控制情緒（基本不煽情）的導演技巧下，人物在道德模糊的地帶那種微妙的表演（幾次“選擇”，都特别棒，尤其結尾外孫對警察那場戲），實在是太厲害了。“退休性工作者”群體也是蠻厲害的選題。當然幽靈用得還是有點太常規了……#年度佳作候選#

近年歐容轉型“重劍無鋒”的又一次嘗試（是枝裕和化？），後半段轉向他拿手的懸疑情節，卻故意擱置謎底，甚至連探案過程都抛棄了，留下大量情感斷頭（母女的前史、案件的真相、孫子與Vincent之間的感情、結局的時間大跳躍），或許對已經步入老年的歐容來說，隻屬于過去的“真相”已經不如眼前的片刻溫情重要，既然秘密已經沒有意義，那就讓它們埋進落葉、變成墳墓、長出毒蘑菇吧。

感覺英美昂格魯文化（清教）下大部分人受不了這種模棱兩可和“撒謊”。用拉丁文的人理解了千年人性之複雜，拍此類片子也算是擅長。痛、溫暖、無奈、愛都剛剛好。

這部更适合叫《邪惡不存在》。

大銀幕。歐容已抵達另一種境界，躍入時間與生死的刻度，又或是書寫一首田園散文詩，波瀾不驚的筆觸之下埋藏了太多無法言說的真相和無法承受的悲傷。在某些潺潺流水的時刻(寫人與狀物層面)，歐容的生活流寫作甚至可以企及最好的成濑或是枝了。聖塞的編劇獎給的好準，因為劇作實在是太好了，而且這種寫法才是最難成型的，因為它無法被确切掌握，作為非技巧之物隻可被領悟。唯有經曆過家庭變故和生離死别的人才會有更為深刻的感觸，包括對那些人性深處最幽微情感的體察與覺知能力。最不一樣的歐容，絕對是歐容近年來最佳。個人年度十佳候選。#LFF

墜樓的審判第二部：墜樓不審判

“神女”的雙重生活叙事随着時代又進步了，拯救“風塵”的不是男人也不是母職，而是同淋風雨的姐妹，看到葬禮上老姐妹們風光聚首我就忍不住落下淚來。就像文森特和盧卡斯一樣，其實隻有擁有同樣經曆才能互相支持和救贖，但救贖是否一定指向崇高的正義？女兒站在窗外，姐妹照片在窗邊桌子的C位，幽靈跟着觀衆、看着觀衆，将觀衆也推進拷問和審視裡。原來人性和神性并不在教堂升起，而在冗長的日常和空曠的自然，這在宗教起源故事裡不是也得到印證了嗎？豐富解讀空間、複雜議題圍繞着堅定的老年女性視角推進，從沒有讓觀衆有雜糅之感，反而讓觀衆融進法國一個陽光充沛又寂寥的秋日時空，導演功力在本屆平遙所有片裡都是降維打擊的程度吧。