噢，加拿大Oh,Canada(2024) Foregone

从开始到结束，配乐都是绝对的亮点

@CannesBazin 老男人对旧时光，老情人有太多心潮澎湃的情绪，以至于并不太关心银幕内和外的我们。

6.0。施拉德回归了传统的老白男赎罪券，以老生常谈的殉道者形象统合美国传统精神在越战年代的自我放逐。整体语调在不同年代与敘事视角中自由穿梭，反倒比他近些年丰富但低质的技法实验能收穫更高的完成度。在反思视角中直面诸多「罪恶」，至少与矫饰姿態相比还有著更多真诚。

3.5，老人讲故事电影，强度是不是太低了...

支持属于任何年龄种族性别的叙事，也支持艺术家自恋，毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年，施拉德擅长的摄魂术（不断提升情境强度制造漩涡）被反复中断，如同看一场演唱会，每结束一首歌，都要穿插一段脱口秀。

格雷塔拍完芭比终于混到戛纳评审团主席，没想到福茂给她准备了买一送一的老白男套餐。这得看出工伤吧？

又一部晚期佳作。关于生命与死亡，虚构与现实，镜头前与镜头后（片中片的风格非常Errol Morris），经历了一场大病的施拉德依然能够我行我素但又真诚地去表达他的自省、惆怅与不合时宜（这次甚至丢掉了布列松的拐杖）。主竞赛目前最佳

8.2 真诚隽永从来不属于施拉德，因此本片中的不可靠叙事也只是一个陷阱，兜兜转转又回到了那个被困在房间里的男人，即便在聚光灯之下最后时刻也不愿忏悔。