天色破曉Lejourselève(1939) 旭日東升/Daybreak

1. 歸屬30年代最廣為人知的法國電影類别：詩意現實主義；2. 陰影無處不在，全片籠罩陰郁的氣氛；3. 插叙；4. 疊印、俯視鏡頭、快速變焦距将中景鏡頭變為特寫等拍攝手法令人印象深刻；5. se lever 既是（太陽）升起也是起床，日出、鬧鐘震動，弗朗索瓦卻再也不會起床了。

完整充分的倒叙結構，細節處理和沖突構造，小人物的輾轉和矛盾，配樂的克制和激昂，冷靜旁觀的現實折射。一起描寫出這個悲情故事，最後鬧鈴聲，究竟為誰而鳴。卡爾内高于克萊爾，又不及雷諾阿，但是反而有種可愛的親切感。

補看Marcel Carné這部經典之作。全片插叙讓叙事很零散，跳躍感強，從一些關鍵點逐步為觀衆梳理宿命悲劇之源。相當男性視角，太多之後黑色電影的影子了，尤其結尾極佳：徒勞地向已死去的人家中投放煙霧彈，生前已熟悉的毒氣在屋中蔓延開來，鬧鐘孤獨乍響……比起後來美國版的“二戰創傷”，法國原版模糊了時空感，把重心更多放在階級鬥争上（反複強調工人生産環境的惡劣）。其實就是個渣女與處女情結男相愛的悲劇，Jean Gabin硬是把這種别扭角色演得像個悲劇英雄一樣……508

悲觀卻浪漫，溫柔而決然，卡内和迦本的氣質在他們的電影裡是那麼合拍。情緒鮮明的社會批評永遠融入在暧昧的愛情故事裡，命運的鼓點間如水流淌，仿佛那是陰霾籠罩的世界上最後一點光亮，仍值得去信仰和守護，值得為之以死而生。最後一個鏡頭裡的煙霧，鬧鐘，破碎的鏡子和初曉的陽光過目難忘。

65一部關于殺人回憶的電影。以現在的眼光來看，影片太悶了，故事也簡單到爆。不過，影片的導演技巧很厲害，在局促的環境下完成了一個很電影化的叙事，比現在中國百分之九十五的傻×導演都高明。此外，讓人憤怒的是，即使在那個年代，影片就已經能對社會表達強烈的憤恨了。故事的結尾很嘲諷，也很悲涼