布萊澤奧特曼電影版：大怪獸首都激戰ウルトラマンブレーザーTHEMOVIE大怪獣首都激突(2024) UltramanBlazartheMovie:TokyoKaijuShowdown

【布萊澤奧特曼大電影：大怪獸東京決戰】議題很好，缺愛而心理扭曲的孩子，永生問題以及淩駕于自然法則之上的探讨。特攝部分的團隊作戰和巨大感很不錯，團隊氛圍讓人極度舒适，甚至有對TV内容的伏筆回收，不過布萊澤的到來和M421依舊是個迷。不過對小朋友的處理我覺得不好，畢竟犯了這麼大的錯誤，肯定要受到懲罰，但是這個度不好把握，如果是大人當然可以直接揚了，這個問題人類不好處理，其實可以直接讓怪獸吃掉小孩

一個挺深刻的故事，就是前面翻頭有點多。

田口缺一個好編劇，文戲寫的那叫一個擰巴，又想陰陽一下現實又得整大團圓結局。父子線一方面推進得很趕，幾乎全靠台詞說明，一方面結局又光速和解轉折過快。
特攝部分田口倒是玩兒了個爽，從人立與怪獸和巨人身下的巨大感到夢回第一集的作戰推進和空降再到奧和機體來回肉搏對波推翻大樓給國會大廈砸窟窿，爽感十分到位，

《我最喜歡爸爸了》：指三十分鐘前差點用導彈揚了正在努力拯救城市的爸爸

TV版意猶未盡的結束了，“人間體到底是誰？好難啊～”這個梗居然在劇場版也沒有真相大白。
你說有奈克瑟斯和庵野秀明的幽靈在上空飄蕩也好，有蓋亞和高斯的影子若隐若現也罷，可以看出田口清隆在自己的字母系列特别是澤塔攀到星雲之後，盡力擺脫“新生代”低幼的語境和說教，試圖在成人和孩子之間尋找一個新的平衡點。
他自己也說V99有映射巴以沖突對平民而言的無妄之災，那劇場版則站在另一個維度去控訴代際之間特别是父權荼毒之下的某些社會。
再說一遍，奧特曼從來不隻是簡簡單單給小朋友看的“正義戰勝邪惡，光明戰勝黑暗”的二極管作品，祂綿延近一個甲子，從舊冷戰穿越到新冷戰，如果回首，你能看到曆史在初代和布萊澤乃至後續英雄之間做着完美的對仗。

布萊澤的劇場版也不同以往，依舊獨立單元回叙事，小孩子毀滅世界，雖然講的有點拖拉，起碼故事走心，新生代的劇場版可全是拉一堆人走過場的。

就說怎麼突然能拍80分鐘的劇場版，結果前情提要直接水10幾分鐘，刨頭去尾依舊是70分鐘特别篇（甚至staff還寫的是特别篇制委會
不過總體上算回到平成時期獨立故事的水準了，田口也依舊發揚光大從樋口那學來的特攝演出，而内核還是中野擅長的惡搞+針砭的劇本，無法成為生命的怪獸和被父權控制的少年結合誕下的妖骸魔獸，站在體制内的父親在不被少年所理解的眼裡是怪獸，布萊澤和弦人同樣作為宇宙人和另一個父親結合誕下的“怪獸”，那麼摧毀國會議事堂的标題裡的“大怪獸”究竟是誰呢？不過這種靠把少年的憤怒當萬金油事後不提“救贖”的後果靠話療口号掩飾的設定有些膩了，要麼就貫徹惡搞的劇情徹底寫一出荒誕劇完全沖散這些遺留問題不更好麼，還是過于命題作文了

對十年來的圓谷奧系劇場版實現絕對碾壓的作品，特攝演出非常過瘾，在“負G”風光無限的當下又重回平成一期哥斯拉的觀感，文本做到了盡可能獨立成章，向前不做太多關聯，向後不告别不做結，加長版單元回的構架無需背負類似先前劇場版那過多無意義的狗尾續貂、廉價客串和帶貨軟廣，而接棒的中野貴雄在劇作中埋下了更加嚴肅卻又更加黑色幽默的表意，一個誕生于日本少子化怨念的怪獸向着父輩乃至大人們展開複仇，先前是兩個父親的博弈，卻因父子溝通問題未果，因此在兼具弦人戰友及一絲養子意味的布萊澤登場後，轉變為兩個孩子的戰鬥，于是對特攝的解構出現了，代表着大人世界的國會議事堂在兩個“孩子”的“嬉鬧”中被輕易摧毀，結合弦人從怪獸如陰道的孔洞中救出孩子而自己也迎來了次子，新的希望降臨，本作以别樣的方式将視角和世界重新交還給了下一代。