邪惡不存在悪は存在しない(2023) 惡魔不存在/惡不存在/EvilDoesNotExist
導演：濱口龍介
編劇：濱口龍介
主演：大美賀均/西川玲/小坂龍士/澀谷采郁
語言：日語
類型：劇情
上映日期：2023-09-04(威尼斯電影節)
日本 106分钟
邪惡不存在悪は存在しない(2023)的劇情介紹
邪惡不存在悪は存在しない(2023)的影評
基于兩次槍聲和男主頭痛的啟發 片中有兩次槍聲，都是在打完水的時候聽到的，接而就是男主的腦袋都痛了一下。一開始我以為是男主有什麼疾病，導緻他頭痛還會忘記接女兒。但是後面轉念一想，是不是這兩次就是給結局的鋪墊？男主聽到槍聲會敏感，表現為頭痛（有點類似于一種中槍狀态） ...
濱口龍介2023年在威尼斯的新片《邪惡不存在》（Evil Does Not Exist）中有一場戲非常精彩：即來自城市的房地産公司職員與鄉村中的村民在開發宣講會中引發言語沖突的片段，是本片的一個故事拐點，本片也是近年少見的，将鄉村建 ...
真是一部難評的電影。《邪惡不存在》是一部冰冷的電影，延續了《駕駛我的車》的電影質感，以及這種質感帶來的孤獨感。就比如村民大會那場戲，一群人坐在一起，其實每個人都是孤獨的。電影中不斷的将視角切換其實也營造了這種感覺。看到有友鄰評價說車 ...
真是一部難評的電影。《邪惡不存在》是一部冰冷的電影，延續了《駕駛我的車》的電影質感，以及這種質感帶來的孤獨感。就比如村民大會那場戲，一群人坐在一起，其實每個人都是孤獨的。電影中不斷的将視角切換其實也營造了這種感覺。看到有友鄰評價說車 ...
整部電影緩慢又溫暖又壓抑，真是一種混亂的感覺。我理解的是，女孩在看受傷的鹿，職員本來想快點去找女孩，但是穿紅色衣服讓小鹿受驚了，父親情急之下把他弄暈，但鹿還是把女孩撞死了（傷），父親将職員扔在原始森林裡（必死）。戴老師介紹，這位導演 ...
不安的小鹿 @SIFF 26th邪惡不存在，指的是一種泛性惡，你我皆有濱口龍介将鏡頭聚焦環保議題，水污染的探讨似乎在影射核污水排放。事實上在人與人之間的沖突後，接下來的叙事有意地帶入“惡方”的視角，通過展現他的難處來消解觀衆主觀性的看法開篇以一 ...
小衆社區如何在城市發展浪潮中保全自己 （siff第一場）全片基調氛圍極度舒适甯靜，慢節奏，人與自然共生，拍得非常有代入感！潤物細無聲般地讓你沉浸進去。導演厲害。因此讓觀衆完全能信服居民說的所有意見、不是矯情。（先插兩句：聯想到同屬一個大話題：比如《額爾古納河右岸》；《我 ...
濱口龍介的導演進階之路，電影《邪惡不存在》的主題存「不」存在？ 視頻版影評點擊：濱口龍介的導演進階之路，電影《邪惡不存在》的主題存「不」存在？做為濱口龍介老粉，眼看着他合作的北美發行商不斷升級。從 Kim Stim 的《歡樂時光》到 Grasshopper 的《夜以繼日》再到 Film Move ...
作者 | Clinton Krute2024/5/13《GIFT》是濱口龍介新片的副本，這是一部重新經過剪輯的影片，在作曲家石橋英子的演出現場無聲播放，她也曾為濱口龍介的重要作品《駕駛我的車》配樂（2021）。《邪惡不存在》與《GI ...
IndieWire：恭喜你創作了《邪惡并不存在》這部精彩的電影。這部電影非常具有日本特色，但也讓人感覺是一部可以在任何地方取景的寓言故事。你是否有意創作一個能在國際上引起共鳴的故事？濱口龍介：我并沒有很明确的意識要讓這部電影在國際上 ...
在這個電影節遍布邪典各種大尺度輪番上演的年代，看到一部如此清新平時如同冰山融化成的河流一樣的小片，怎麼說呢，refreshing。濱口實在是太善于着眼生活的細微之處了，公司職員被劈柴打動的時刻，全場的觀衆都跟着感動地笑起來。人類本就屬于一些沒有頂棚的地方，勞動帶來原始的欣喜。選址在小鹿飲水的地方，本該擔心的，就是愚蠢啊不，勤勞的人會不會傷害動物，而不是翻過來啊，笨蛋。
#Biennale80我覺得到沒必要深究結局啥意思，就是給石橋英子拍mv索性拍了個電影罷了，配樂存在感很強，标題也是在長野縣采風時突然想到的。值得注意的是濱口開始把鏡頭向下，從之前小資nonsense開始逐漸構思起真實的生活和進展，三星觀望一下
邪惡可能來自冷漠的公司領導，開槍的獵人，也可能是感受到威脅并且孩子受到傷害的父親。他看到了男職員對于這片地和生活在這裡的生物的冷漠，将對這群人的不滿發洩在男職員身上。于是在沒有人的森林盡頭，Evil exist，但是Evil doesn't exist。
濱口龍介還是那個濱口龍介，前面有多輕盈，最後就有多窒息，邪惡真的好像不存在。
這一屆主競賽的一股清流。鹿隻在中彈且無法逃跑的時候才會攻擊人類。可惜他勒死的不是獵人，而是一顆子彈。
#FNC# 很歐洲電影，如此抽象又如此直白，将劇作抽空為結構的極簡主義像是一種為避免露怯而創造的掩護，創作原點亦決定了石橋英子的音樂替代影像占主導地位。對片名的擴充性闡釋或許是“邪惡之根源不可見”，獵鹿人與資本家作為元兇完美隐身後，被當作工具或子彈的底層民衆自然而然就承受了所有傷害；影片的第一次視點轉移非常有趣，仿佛一種對二元論的打破，随着攝影機進入人造城市的語境内，濱口前作當中多次出現的種種元素（媒介、兩性關系、表演）忽然借由對白呈現，我們能以此為途徑來管窺濱口的創作者立場，所謂的生态平衡系統不僅僅是針對人與自然，或許也可以将階級或法律或一切囊括其中。最準确的評述要等到"Gift"的釋出。
RMN的即視感好強。可見的隻有創傷的痂，後疫情之痛的邪惡幽靈“不存在”，憑對話和連綿的生活軌迹勾勒出它擴張的形狀。直接導緻悲劇的男主的遺忘，這也是喪妻創傷劇變後他尚未擔起監護責任的“惡”，依然非常的invisible。上下遊的比喻、虛無的資本推動、不可見的獵鹿聲、最終“中槍鹿-女兒”與“男主-社員”的對位和暴力，都是清晰的；濱口此番處理人與人之間的dynamics更加符号化，具體的東西和微妙細膩的現實魔法變少了。
這…隻能說過譽了…