黑色电影,出现在二战之后再正常不过,继承了德国表现主义张狂扭曲、迷幻的风格,故事多数来自于早期硬汉派推理小说。人们意识到内心深处的幽暗世界,于是犯罪、暴力、带有禁忌意味的性出现在电影中。我们看到影片中与自己类似的角色(大多为普通的中产阶级,具有一定社会责任感)替我们做出“反社会”行为,从而感到兴奋刺激。

黑色电影诠释了人们的焦虑与恐惧,畏惧女人反过来操纵男人,畏惧生活变得不可控,畏惧自己成为权势阴谋的迫害对象。孤独、绝望、与正常社会的疏离,反映了战后一代人与新社会的割裂。

观众再也不是杀人案的旁观者,他们体验着犯罪行为产生的一系列情绪,紧张刺激、危险重重,并不由得对主角产生同情(尤其是以第一人称叙述的时候),所以我们在看到菲利斯躲在门后才会感到紧张害怕,不想让凯斯发现她。

光影是双重赔偿乃至所有黑色电影的核心之一在于光影,随着故事展开主角们逐渐堕落,犯下罪行,光线越来越暗,气氛越来越压抑,仿佛内心的黑暗已经挣脱束缚为所欲为。

影片的倒叙回溯手法不由得让人们产生宿命论的悲剧感,人们的powerlessness,世界的random chaotic nature,任何人都有可能被贪婪与欲望诱捕,屈服于眼前的诱惑。

菲利斯可能是塑造最成功的“蛇蝎美人”之一,这一类女性角色的出现,其实与战后出现的厌女倾向息息相关,因为战后女性地位提高,越来越多的女性在战时获得独立工作机会,她们不再依附从属于男性,这在当时的男性中产生一种不适的感觉。