1994年，德波应制片人Brigitte Cornand的邀请，为Canal+制作一部影片，前提是必须由他提供全部素材，自我把关，拒绝任何外界评议，哪怕是好评。他明言：“我既不愿听到，也不允许你们或任何人听到、发表任何评论，哪怕极尽恭维之词。我绝不愿在无形中赋予任何人对我的作品或行事持有哪怕一丝评判的可能。”对德波而言，本片不单是他留给妻子艾丽丝·贝克-霍(Alice Becker-Ho)的一笔重要遗产(德波深受多发性神经炎之苦，长期筹划自杀，并在影片播出前夕了结了自己)，也是对景观的最后嘲弄：Canal+不正是最具代表性的景观吗？他选择对抗性地用电影语言窃取景观的武器并反戈一击。
除了开篇十分钟的作品节选(son art)之外，影片其余部分几乎全由电视档案剪辑而成，穿插德波简短且带有讥讽意味的评注，以一种卡夫卡或雅里式的怪诞游离在恐怖与荒诞之间：没有解说，没有外部观点的介入，只有偶尔冒出的字幕嘲笑着无处不在的碎碎念和虚假的噪音。
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