《莫爾斯回憶》是在《V.W.Viteces Women》和《Bruine Squamma》之後出現的。在這三部電影中，我想探索創造體積效果的可能性，而膠片通過其廣闊的範圍創造線性效果。容量是大腦以不同速度運行的狀态。
在《V.W.Viteces Women》中，我通過将不同系列的圖片按照非常短促且相等的節奏組合在一起來實現這一點。在《Bruine Squamma》中，我根據圖像數量變化的節奏和形狀确定的曲線，将每個圖像序列與黑色照片混合在一起。在《莫爾斯回憶》中，我混合了相同的序列，但兩個序列是校準/ 分級的，一個是藍色的，另一個是黃色的，根據形狀定義的曲線，創建了厚度層次的效果，也就是說，移動。
我的工作假設是，信息是由其位置的循環構成的，也就是說，為了被保留，信息必須出現多次，因此，信息是通過變換不同位置而構成的。因此，我改變了這種轉換的方式通過在功能區上分層信息。功能區具有根據相似或相反曲線增加或減少的攝影測量編程。
由于汽車的原因，它變得鎖碎，但一身它的節奏被創造出來，就會變成一個舞蹈對象，在那裡，成群的汽軍大軍與輕快的汽車流混合在一起，它們彼此分離，向其他懸挂在汽車中的擁擠的人群飄去汽車的雲紋被燈光和重新定義它們的節奏的力量所蒸發，壓碎它們，使它們糾纏在一起。
克勞丁·艾茲克曼，電影回顧。
CNACGP,MNAM,巴黎，1980年。
“《莫爾》的結構形狀所繪制的曲線，既不是無緣無故的，也不是任意的，而是提醒人們，盡可能多的你能感覺到，生物甚至宇宙的節奏與電影的圖像反應。從此以後，數字不再是一種先驗的任意構造元素，就像Sharits一樣，而是激活了這些節奏。Sharits和Eizykman 之間的區别就像幾何學和拓撲學的區别一樣。”
帕斯卡爾·奧格，《Branchements cinegraphiques》，1981年。
