不得不說，《鬓邊不是海棠紅》究竟有什麼神奇功效，《中餐廳》中“什麼都要聽我的”的霸道總裁竟然不油膩了，找回了許文強的影子！

《鬓邊不是海棠紅》聚焦京劇文化，通過一代名角和愛國富商之間的故事，勾勒出小人物在時代沉浮下的掙紮。

值得注意的是，該劇延續了《延禧攻略》的幕後制作班底，在場景設計、京劇呈現和戲服挑選上均十分考究，重現了民國時代的梨園風華。

從《延禧攻略》到《鬓邊不是海棠紅》，這些帶有東方美學元素的影視作品，不僅增加了影視作品的文化質感，還借助年輕化的表達為年輕人創造了與傳統文化對話的空間，成為年輕一代接近曆史文化的有益嘗試。

定格國粹京劇，還原時代沉浮

說到民國的京劇藝人，尤其是頂紅的京劇藝術家，單是這幾個字就自帶一種“身世感”。

那個動蕩不安的年代裡，程硯秋堅定地說：“獻機義務戲的事，我甯死槍下也決不從命！”；餘叔岩讓請他唱戲的日僞軍一次次吃閉門羹；梅蘭芳留蓄胡子，息演8年；楊小樓在古都淪陷時，毅然息演......

這些京劇界的名人在國家危難之際的民族氣節令人動容，亦在很多民國影視劇中，留下濃墨重彩的一筆。《霸王别姬》以程蝶衣和段小樓的人生經曆和情感糾葛為線索，通過大量和戲曲有關的細節，展現了對傳統文化、人的生存狀态及人性的思考與領悟，成為時代絕唱。

《梅蘭芳》講述了一代京劇大師梅蘭芳傳奇的一生，陳凱歌通過鏡頭，在理性的角度上将自己對人生的思考表達出來，蘊含着濃厚的文化氣息。

2020年，适逢京劇誕生230周年，《鬓邊不是海棠紅》改編自水如天兒的同名網絡小說，将全部視角集中到上世紀三十年代的北平梨園，通過描繪一群因戲聚集在一起的人物衆生相，全方位地呈現了京劇之美。

尹正飾演的商細蕊為戲癡迷但不通人情世故，對于梨園中的跟紅頂白、嫉妒傾軋，常常采取視而不見的态度，性子火爆直爽，恩怨分明，還帶點天真和偏激。黃曉明飾演的程鳳台，少年留洋見識頗多，在各個階層、任何環境都遊刃有餘，卻有着明确的底線，甯死不做漢奸。

主角人設立體，劇情對于人性探讨的空間也相對較大。僅是第一集，便将兩個主角的核心性格生動地呈現出來，兩邊牽扯的勢力也給打了照面，關系交代清晰。

随着劇情的發展，飄搖的時代背景下，恃才傲物的商細蕊緻力于戲曲創新，為此得罪了不少同行，得到了程鳳台的各種幫助；程鳳台從對戲曲不感興趣到逐漸癡迷京劇，從戲台故事裡找到共鳴實現共情；商從程身上看到對他的戲好，對他的人格和理念的認可與尊重，兩人引為知己。

《鬓邊不是海棠紅》通過命運坎坷身不由己的小人物對于命運的不屈反抗，刻畫出一個人物的悲喜離合、一個家族榮辱興衰、一個時代的風雲變幻，道出了大時代下的世事浮沉。

北平人間煙火，重現梨園風華

故事入了人心，戲台自然要搭好。作為一部反映民國沉浮的大劇，“時代感”的呈現，亦是《鬓邊不是海棠紅》創作的重中之重。

《鬓邊不是海棠紅》劇組延續了2018年度“劇王”《延禧攻略》的幕後制作班底。場景設計上，《鬓邊不是海棠紅》花了6個月的時間，搭建起了劇中兩個重要場景——水雲樓和程府。

水雲樓主要是通過大量的筆墨展現梨園景象，參考了北京胡同的建築風格，講究嚴謹對稱，主次分明。而程府則是舊時王府的縮影，屋内的飛檐、鬥栱、藻井和雕梁畫棟都帶着明顯的“幹裂感”，年代感十足。

《大江大河》的美術指導邵昌勇曾坦言：“大環境的還原，是由各個小環境、細微處堆積出來的。”選定大的場景後，需要從置景、道具、服裝等細節設計進一步對應人物，營造生活質感。《鬓邊不是海棠紅》則通過窗戶的幹裂、蕭瑟體現北方冬季的幹冷；冬天炕上的水蒸氣表現人物生活化的一面等等，将細節與民國場景融為一體。

台子搭好了，最關鍵的一環便是京劇了。《鬓邊不是海棠紅》中，商細蕊正式化妝登台演出就有十幾出劇目，橫跨旦角八個流派，演遍青衣、花旦、花衫、刀馬四個行當，其中還涉及了《趙飛燕》《潛龍記》《小鳳仙》等原創劇目。

為了保證戲劇的專業性，該劇邀請著名京劇表演藝術家畢谷雲擔任戲曲顧問，知名京劇演員尹俊、牟元笛任戲曲指導，指導劇中多處京昆經典劇目、片段、以及原創劇目。

梨園行裡有句老話叫“甯穿破、不穿錯”。戲服在京劇中亦有着非常重要的地位，可以稱之為精華所在。《鬓邊不是海棠紅》中的戲曲服裝由專業戲曲服裝設計團隊制作，全劇總共用了兩百多套戲服，專屬定制的就已有一百多套，刺繡精美、圖案誇張、色彩鮮明，華麗又考究。

在此基礎上，商細蕊扮演的楊貴妃、蘇三、趙飛燕、梁紅玉等角色在戲曲造型方面十分驚豔，從包頭勒頭、化妝貼片到梳頭戴頭面，力求精緻完整，在舉手擡足間都韻味十足，在劇中男旦角色的抛水袖、跷功、扇子功等戲曲技巧做的有模有樣，令一衆網友贊歎不已。

着眼東方美學，“國潮”正年輕

2018年暑假，《延禧攻略》以黑馬之姿成為爆款，劇中不僅參考了各種史料古畫，極盡可能的做到經得住推敲考證，還融入刺繡、缂絲、絨花、昆區等多種非物質文化遺産，将東方美學和清宮文化相結合，展示出中國傳統文化的博大精深。

于正曾說道：“我希望有一部屬于中國傳統文化的戲，讓觀衆能真的感受到非物質文化遺産的偉大和美學，更希望優秀的傳統文化能傳承下。作為《《延禧攻略》》的出品方和承制方，歡娛影視亦在2019年提出了“影視中國風”的戰略，并順勢推出了《皓镧傳》《鬓邊不是海棠紅》等東方美學作品。

《鬓邊不是海棠紅》借着影視劇的叙事方式，為主角增加了很多現代化的生活場景，讓古老悠久的京劇藝術通過時下的新技術和新語境煥發新生。

事實上，近年來，随着傳統文化越來越受到國民關注，國内掀起了一波又一波的“國風新潮流”。文化綜藝、國風動漫、國風音樂、國風遊戲、國風電影等内容持續火熱，各種帶有鮮明傳統文化印記的“熱”劇叠出，帶動了大衆市場對傳統文化的空前關注。

《百度國潮驕傲大數據》指出，2019年，以《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》為代表的國産IP電影、國産文娛品牌，正在迎來文創井噴的發展“黃金期”。

僅是戲劇文化，便出現了不少口碑佳作。綜藝《青春京劇社》通過互動和體驗推動觀衆與作品産生交互，讓年輕人領略梨園風光。動漫《戲隐江湖》将動畫元素與實景相結合，用跨越次元的表現形式弘揚了傳統國粹，豆瓣評分達到7.6分。

這些基于當下視角去重構傳統文化元素的影視作品，讓傳統文化元素在當下日常生活圖景中空前活躍起來，盤活了曆史文化資源。

《鬓邊不是海棠紅》亦是從年輕人的視角出發，通過重構京劇文化元素，使其成為劇情發展的主要推動因素，讓年輕受衆耳濡目染地學會如何“聽京劇”，潛移默化地成為“京劇觀衆”。