重要的是決心不是出走。男性出走半生歸來仍是少年（扯淡），女性辛苦大半生才想起要出走。原生家庭缺少的愛，不要期望會從婚姻中獲得，婚姻隻能是另一種形式的桎梏，是将壓迫女性從父權到夫權的移交。李紅的女兒意識到問題所在，不想重複老路，但解決的方式是剝削自己的母親。現實中蘇敏的前夫比電影裡的姜武飾演的孫大勇惡劣的多，似乎看起來給男性留點面子，但反過來講，孫大勇式丈夫已讓人窒息，更何況現實中無數蘇敏那吝啬懶惰暴力控制欲強的丈夫們，而這遠遠不是出走與否的問題，更是最初要不要走進的問題。
喜歡詠梅，電影沒有用過于戲劇化的橋段，也沒有過于激烈的語言和表情，出走并不需要大喊大叫，走就是了。逼仄的室内，廚房衛生間客廳，拎兩大包肉菜上台階等等，這些鏡頭語言足夠表達女性處境的阻隔、狹窄和硬撐下去的舉步維艱。
一直以來，車輛都是男性獨有的，體現其财富、掌控力、單獨的空間和向上的動力，在影視劇裡更是塑造男性人物的常用工具，有着非常重要的象征性作用。但如今，當無數女性學車買車開車時，這種原本獨屬于男性的價值，也同樣可以歸于女性。開車不僅僅是掌握一項技術，更支撐作為人的女性走出去，并走向更大更遠的世界。
