8.8-9.1

國内一部探讨近三代（40 50年代——李紅父母輩60年代——李紅孫大勇一輩和80 90年代——曉雪小徐一輩，雙胞胎孩子這一新一輩還小不在影片讨論之中）的男女觀念問題的傑出作品，雖然是劇情片，但寫實程度讓這部電影看上去更像紀錄片。内容，鏡頭，主題都非常出色，每個人物都很典型很值得聊，應該也有很多人能從這些角色身上台詞之中或多或少找到現實中與之相似的原型

男女傳統觀念至今還在深深地影響着我們這種新的一代，更不用說40 50 60年代的那些人們，影片中這兩輩的男人都是典型的大男子主義形象，将自己視為一家之主，家中權力最高者，不許别人輕易忤逆，而且都是極好面子的。其實剛開始看的時候，我是有點不滿意的，因為我覺得似乎整個影片想塑造一種男的都是**而隻有女兒母親互相支撐的girl help girl的感覺，但從女婿還是願意去傾聽曉雪的感受以及曉雪無論是備孕還是工作都還是将李紅綁架這兩點都可以看出，導演還是在走實際的路線而不是在刻意營造男女對立，導演是打算真實地記錄了一代代人男女觀念的轉變和發展情況，所以我感覺我的擔憂其實完全沒有必要，甚至對這個擔憂的念頭感到有一些羞愧

李紅一家起碼呈現三位女性被家庭鎖住的情形，李紅的媽媽，李紅，曉雪。李紅的爸爸和下一代的弟弟簡直是一個模子刻出來的，就是用作為家庭的一份子來綁架李紅，為家分擔，要不然迎接李紅的就是“一家人都這麼計較？”“能不能不要這麼自私”的指責。李紅的爸爸最初逼李紅退學更像是長子女普遍遇到過的情形，但是無論是出嫁時的要求自作主張，還是不準李紅離婚，都把這個男的面對男女問題的落後性暴露出來。從孫大勇第一天買汽水就可以看出，這種男人就非常小氣（又是農村來的，跟我在現實中見到的真的很像），買了汽水還要說一句“怪不得賣一毛五呢”，點心帶少一份，買個高壓鍋也要算賬，真是小氣至極，還有諸如打個櫃子要強調“花了80塊錢”，釣魚說“我給你釣的”，分賬的時候是自己供吃穿買菜的，說曉雪是自己一把手拉扯打的，這裡我很同意看到的一些評論，那就是一定要強調是自己的付出，即使是再小的事情也要這樣，給對方施加“這是你欠我的”壓力，每時每刻都在跟你算賬。在對下雪天不同的描述以及對花瓶的不同看法就不難看出，李紅和孫大勇的思維完全不一樣，李紅實際上熱愛生活，渴望走遍世界，喜歡美麗的事物和好聽的音樂，實際上喜歡自由，卻因為家庭和工作（學曆）的缺位被困住的浪漫主義者，她對美好的事物感知很敏銳，所以會覺得下雪很美，買多鮮花裝飾生活很好，羨慕“被老公心疼”的嬌妻打扮精緻漂亮的樣子，羨慕下雨天同撐一把傘的情侶。孫大勇則是真的自私小氣，好面子還喜歡蹭小便宜，賬一筆筆算，沒有一點浪漫情懷的庸俗無聊之人，我一看就知道他是農民出身，因為我見到的這種農民走入城市的跟孫大勇這種像極了。（隻能說，生活經曆的不同會導緻眼界和觀念的不一樣）他隻覺得下雪很冷就應該窩着不要出去，不覺得鮮花有啥好看，明明就是個最次的電大畢業的還要在老婆面前誇下海口“跟着我準沒錯”，笨拙不會拍領導馬屁也不會分場合說話，事情沒辦成還刻意不說實話争面子，親戚來了要求燒多點菜要面子，妻子遞煙灰缸自己骨子裡的自卑又在作祟覺得這是在歧視農村人笑他們孫家素質低（其實李紅最初好像也是農村人，但她還是有愛幹淨的習慣，所以并非農村人就素質低，而是孫家自己要搞的自己素質低），強迫妻子應付酒局不然就是丢了份，事後又嫌棄妻子燒的菜太多不考慮家庭，強迫妻子殺活魚和李紅父親要求李紅處理魚呼應，李紅就是怕活魚但他們潛在的觀念認為“一個女人，連做飯的活魚都怕，像什麼話”，所以強迫李紅面對，不然就是挑戰權威，明明很多生活具體的細節都不是自己做的，還非要攬功，一副聽我的準沒錯的樣子，隻會動動嘴皮子，尿布不是他洗的，就隻會說尿布好，真正自己做又不會去做，明明就是一點自理能力沒有孩子也不敢給他帶，隻考慮自己打乒乓球和釣魚，妻子遇到不順心的事第一時間是冷嘲熱諷和人身攻擊，妻子買了新車就把妻子硬塞在副駕駛，還眼紅想釣魚的時候炫耀去搶妻子的車開，這種人真的是越老越畜，真受不了這樣的人，典型又可恨，沒有一點良心，就算是etc也要斤斤計較，這種人越早擺脫越好，沒能力還要顯擺自己，真把自己當一回事了。至于小徐這一輩的男性，是能明顯感覺更加在乎妻子的感受，但還是很笨拙，潛意識裡還殘存着很多傳統的觀念，所以還不能稱之為優秀，也有很多人說的那樣，這種可能隻是剛剛及格的樣子，做了一些分内的事，但也沒有親身參與更多，産後之後就減少了關心，面對具體家務就是逃避打手機（打算請人，和孫大勇找親戚是一個邏輯，所以其實他們也不想承擔瑣碎繁重消耗很多精力的家務活，隻是在尋找能承受這種壓力的可壓迫對象），沒能真正理解曉雪和丈母娘的痛處，自己有工作了也是說抽身走了就走了，不能因為這樣就覺得這種男的就很好了，怎麼能對男的要求那麼低呢？這個我覺得是有一定道理的

再說女性這邊。李紅的媽媽是那種最老一輩的經典女性形象，即被環境馴化而溫順的女性，她們在可能是最重男輕女的環境下成長，即使面對兄弟能吃饅頭但自己隻能吃窩頭的不公平待遇，雖然潛意識裡面還是耿耿于懷，但是她們不會想着要進行反抗，而是接受了這一套為世俗默認的規則，成為男人實際上的保姆，料理男人的幾乎所有的生活。比如李紅的母親會指點李紅包餃子，教她“女人就是得學會這樣子做的”，并且還保留着“要是讓親戚知道到法院去告自己家的弟弟多丢人啊”的傳統想法，也有可能和農民這個階層和他們的見識有關。她們這一輩女人不懂反抗為何物，逐漸淪為傳遞母親詛咒的幫兇。李紅最開始受不了家庭主要是父親的折磨，渴望通過婚姻擺脫原生家庭的束縛，雖然沒有經過三思熟慮，但還是很快就決定和孫大勇領證成為夫妻。感覺導演是想指出，把自己出走的希望寄托在婚姻上，希望能“抽中一個好男人”，本來就是一件非常不靠譜的事情。但她起碼是敢頂嘴的，覺得自己委屈就會說出來，我從來不會覺得李紅懦弱，她在大學的時候就會為了夢想頂撞父親，覺得受委屈了就和孫大勇大吵一架，她不是缺少出走的動力，而是抱有對家庭的希望，她相信能讓家庭過的更好，相信再等等這句話。但這根線被最後女兒面對自身利益也開始綁架自己的行為才讓李紅認識到，原來女兒也是跟家裡其他人一樣的，總是不斷綁架和從她身上索取，恰恰因為她是這個家最有能力，最善良，最顧家，最能依靠的人，所以她好欺負，免費被家裡人使喚，家裡人提一點要求就得留下，家裡瑣碎家務的承擔者，往往就是這樣的形象，更可怕的是，家裡的人逐漸習慣了李紅在家庭就是得承擔家務的這個角色，看不見家務實際上有多消耗人的精力，總以為是很輕松的，稍微不做就是李紅懶，我想說的是做做家務吧，我自己一人隔天洗衣服晾衣服都覺得忙的要死，更别提做飯這種耗功耗時的活。李紅承擔了很多責任，女兒的責任，大姐的責任，妻子的責任，母親的責任，但甚至從來沒人主動認可過她的成果，甚至丈夫還對自己的事業行為不停嘲諷，情緒價值往負數拉的最低。明明隻是想見老同學，最後還得拖那麼多年，明明隻是喜歡好看的衣服好看的發型，卻因為錢的缺少和丈夫的評頭論足束縛了一陣。最後發現，真正支持自己的人并不是家裡人而是外面的驢友，驢友們為自己出謀劃策，捧場辣椒醬，讓李紅能直播賺錢繼續旅遊。這也是影片一個很好的主題，就是你最能依靠的不一定是你以為會最愛你的家人，家人反而可能會成為綁架你消耗你的人，有的時候志同道合的人和朋友才是一個人堅持自己愛好和理想的最大動力。可見培養自己的愛好找到有共同話題的朋友們對于一個人能夠真正做自己有多麼重要。曉雪則是一位更加現代的女性，她年輕時看不慣父親對母親的強迫戴上耳機離家逃避，但會指責母親懦弱而沒有安慰（可能是青春期的原因吧），影片的絕大部分時間曉雪都表現地非常愛母親，唯有懷孕臨産和即将找到工作這些最關鍵的節骨點才能看出她也習慣了對母親的使喚，畢竟家裡隻有母親可靠，最後母親出門時她原本想追上去，但卻被孩子的一聲聲媽媽留住了腳步，那個鏡頭這兩個小孩真有點讓人毛骨悚然的感覺，母親的詛咒還在繼續，它把女性囚禁在家中，邁不開半步，不過比起其他兩個連追都懶得追的男的，她還是算愛母親了，也做出過讓母親開心的事情，給過母親情緒價值。她在對自己的丈夫時明顯就要比前幾代夫妻更加強勢，會因為丈夫“在家歇歇帶帶孩子”和“潮媽衣服孩子親膚材質”發火，她覺察到丈夫潛意識對女性的不尊重并且說了出來，但我覺得她也隻是認識了家中女性的困境但做不了更多了，家中的家務基本上還是母親在操持，而且最令我感到心寒（也是這個電影我覺得處理的不适合的地方）就是即使丈夫很誠懇地說“我想知道你們的想法”的時候也是覺得丈夫是無法真正理解女性的困境所以不去跟丈夫好好說清楚，因為我是覺得真正要解決男女的困境減少乃至消除對立最重要的還是溝通，團結大部分力量，而不是局限于某個性别的小陣營，大家應該要共同反抗傳統觀念的不公，如果像曉雪那樣是無法解決問題的，隻會加深男女之間的誤解和隔閡（也正是在丈夫誠懇求問的那個對話中的有個鏡頭暗示了他們還是有一些隔閡的）。像小徐這一輩男的其實已經逐漸走上試圖理解女性困境的道路了，但無論是曉雪還是現實生活中都有相當一部分女性決定完全抛棄這些人，不需要他們去共情理解，這我認為是不合理的，他們是待覺醒的群體，是可以團結的力量，不過也有人會說沒有義務去教導，那我就覺得說她們可能也沒有改變整個男女世界觀念的願望吧，所以這個時代男女對立還是越來越嚴重，雙方都走向互相不理解互相看不慣互相污名化互相極端化的魔法對轟，互相遠離形成更遠的隔閡。也有可能是影片有意為之，畢竟現實這樣的拒絕溝通确實占有很大一部分，這樣也很寫實，最後大家還是沒能真正理解真正解決問題，所以寄希望于後代還需要後來的人去改。（這樣的話也有點諷刺，畢竟這種“下一代更好，我這代這輩子也就這樣了已經定型了”未嘗不是一個不斷循環上演的詛咒）

隐性的歧視是我覺得這部作品最有價值的地方，尤其是對當下的男性觀衆而言。影片把一個個男性可能習以為常但其實是傳統觀念在作祟的想法一個個挑出來點破，尤其是小徐的各種行為，我看了很多評論和彈幕都更加認識到了女性處處面臨的困境。李紅買車的時候銷售員默認就是女性買車就是為了接小孩上學，或者就是做副駕讓丈夫帶着自己兜風；就算是女性工友聊天也無外乎家務小孩，還會覺得在家帶小孩不用站着上班舒服，覺得有兩個大胖小子是真福氣；就算是老公很愛自己的女性最後也會被自己去跳交誼舞的丈夫落下去接小孩，這是女性逃不開的責任困局；潮媽衣服，嬰兒親膚材質，還是大數據推薦的，這也特别諷刺了，連大數據都認可這樣的傳統了，而且是潮媽，不是潮女喔。看完真的會感慨，憑什麼女性就得莫名其妙承擔比男性多的多的義務責任和角色定位，女性結婚就是為了給男性做保姆的嗎？男性一點家務都不會做嗎？

娜拉真的還在反複上演。沒有了經濟主動權的女人更加受困。先是因為家裡父親沒有遠見讓成績卓越的李紅沒有一個好的文憑下崗後找不到工作，然後是孫大勇辦事不成，最後還是女鄰居幫自己找到的掃大街工作。但即使是掃大街李紅也幹，因為她要賺自己的錢，她要獨立，所以她定鬧鐘起早貪黑，就是為了有算賬時“找你一塊”的底氣和舒暢。她不斷打零工，做超市售貨員，搬快遞，也是為了買台新車，買出遊的裝備。曉雪也是要抓住每一個工作機會，才能在這個新時代立住腳跟。曉雪這也融入了女性這時代面對的工作困境，還是被家庭孩子綁住了。

影片的最後甚至還是結合疫情這個時間點，兩大敏感話題的結合，可能是因為真人真事改編？但是結尾還是非常理想浪漫的，能真正走出來的人，不用說被長期壓迫沒什麼積蓄的女性了，我感覺也是特别特别少了，不過主要是錢的問題。能邁出這一步堅持的人，我真的欽佩又羨慕。和曉雪對比那個畫面簡直絕了，一個世界開闊充滿陽光活力色彩希望，一個被困在陰暗冰冷的家裡；一個出走生機勃勃精神氣十足，一個仍被捆綁家中呈現生命力量被家庭消耗殆盡的頹态。還有最後etc的81塊，剛好對上孫大勇真正為李紅“好”時候的汽水和打的櫃子的錢，扔去的不隻是etc卡，扔去的還是一段糟糕的婚姻，扔去的是家庭的道德的捆綁在自己身上使自己不得自由的枷鎖。

開着自己的車，穿着喜歡的衣服，唱着喜歡的歌，去見想見的人，開在路上，多自由的一副圖景啊，令人向往，也想一起雲遊四海（也是雲上了）

總而言之，這是一部非常具有現實意義的作品，是目前男女問題這一階段的大總結，大反思