稱其為情緒電影是因為沒有完整的劇情，明确的人物故事；多個長鏡頭放在搖晃且帶有一點躁動的景物中，随着主人公在大同回鄉的旅途中，天色慢慢暗下。“随着大車小車，大路小路，慢慢走近角色的内心”。描寫的是主人公的情緒波動，随時地、充分地與觀衆的日常生活産生共鳴。

故事和人物都很笨拙，沒有過多的修飾音，更多是灰暗中的空間流出來一句句話，說也可以，不說也可以。笨拙是來自于厚重，是冰山下看不見的那些部分。同時，拍攝中一直也是用最原始最基礎最笨拙的技巧。

故事濃縮了導演大量的親身經曆，以及這個時代的底色：回鄉，疫情，直播，掃碼，抖音… 宏大的部分都隐藏在波瀾不驚的對話和沉默背後，幽靈般萦繞的往昔記憶和現實混合在一起，人們一起進行着想象的構建。這是真誠的表現。

它是真實的，不是刻意的，因而看起來笨拙，倒也真誠。充滿了荒誕的現實，還有一抹喜劇的色彩，構成了我們苦中作樂的生活。這也是給高分的主要理由。

電影介紹語說，回不去的才是故鄉；我倒是覺得應該改成，能回去的才是故鄉。回不去的是充滿希望的昨天。