影片開始，在出場的第一個鏡頭裡，主角甄子丹吃力地拉着小演員往滑雪場上坡走，我就發現甄子丹老了。生于1963年的他，今年正好60歲。正式步入老年人的行列。大明星就算保養得再好，歲月也不可逆轉地在他的臉上留下了明顯的痕迹。當了一輩子的功夫巨星，在參演的絕大多數影視劇裡都要打，打，打。可俗話說得好，“老不以筋骨為能”。如果甄子丹還想繼續吃演員這碗飯，總要面對轉型這件事。所以，我願意把《搜救》這部作品當成甄子丹的轉型之作。
如果隻看片名和男一号，相信所有人都會下意識地以為，《搜救》是一部以主人公打鬥、耍酷為主的冒險動作片，或者末日災難片。主人公自帶孤膽英雄光環。神擋殺神，佛擋殺佛。以一己之力拯救世界。可事實上，在這部電影裡“葉師傅”一招沒出，連腹肌都沒露一下。其實《搜救》是一部家庭災難片。估計國内很多人都沒聽說過這種商業片類型。能拿來給《搜救》當模闆的，就是今年拿了金棕榈大獎的瑞典導演魯本·奧斯特倫德在2014年拍攝的影片《遊客》（也叫《不可抗力》）。家庭災難片這種類型片，通常會讓一家人卷入一場災難，突如其來的絕境，将家庭潛藏的矛盾全部浮上水面，并更加激化。主人公在災難中自救的過程，也是自我贖罪，挽回家人，拯救家庭的過程。
搞懂了家庭災難片這種類型片的主題，就能搞懂《搜救》的故事内核。甄子丹飾演的深圳建築師阿德和韓雪飾演的家庭主婦，共同養育了一雙兒女。新年裡，他們千裡迢迢從深圳來到長白山度假。表面上，這是一個幸福的中産家庭。事實上，丈夫阿德事業不順，剛剛虧了很大一筆錢；妻子也在十年如一日的育兒泥沼裡不能自拔；而大兒子又是個被寵壞的熊孩子。因為忙于工作，父愛長期缺位，父子關系也不太融洽。在長白山冰天雪地的深山老林裡，父子爆發沖突，兒子突然失蹤，到底是自己走失，還是故意……一個滿是裂痕的家庭，在陌生的環境裡，陷入分崩離析的邊緣。
這是非常好的一個題材，《搜救》是合格的，更大的意義是它為華語電影做了一次有益的嘗試。