什麼是真正的女人?片尾的迪莉娅便很好的诠釋了這一概念,她既沒有逃向另一個男人,也沒有躲避丈夫,她痛快地迎上丈夫兇猛的目光,而伊萬諾卻退縮了,他不敢在大他者的注視下蹂躏一位真正的女人,終于她将丈夫閹割了,男人害怕比自己更強的女性,這便是導演給出的救贖之道。
女性的脆弱對于男性具有緻命的誘惑,但女性的受虐傾向,隻存在男性的幻想中,編劇應該是了解精神分析的,每一次家暴都不存在觀衆(即大他者的缺席),在伊萬諾眼中此刻的迪莉娅已經從人降格成自己的所有物,他可以随意生殺予奪,而迪莉娅的隐忍隻會放大伊萬諾的女性受虐幻想。
女性是一種處境,所有的男性都服從閹割法則,除了弗洛伊德《圖騰與禁忌》中的原父,正是因為這一例外的存在,我們可以将所有的男性視作一個集體,女性卻不存在這一例外,因此女性無法被歸于一個集體,隻能一個一個看待,自然女性就不必一定成為什麼,可以是母親,也可以不是。迪莉娅借美國大兵之手 (女性主義也可以借用男性的力量,或者說男性的陽具隻有交于女性才不緻自我毀滅) 摧毀了女兒的婚姻,也避免了女兒重蹈覆轍,與此同時她憑借自己的雙手将女兒送進學校,開辟了另一條道路,正如台詞中說道:婚姻很美好,但是一輩子的事,你還有的選。
伊萬諾及其父親代表父權主義的壓迫 , 美國大兵代表新時代男性(是男人的女人), 迪莉娅代表成為母親的女性,馬塞拉代表女性的可能性,而未來是屬于女性主義的。