什麼是真正的女人？片尾的迪莉娅便很好的诠釋了這一概念，她既沒有逃向另一個男人，也沒有躲避丈夫，她痛快地迎上丈夫兇猛的目光，而伊萬諾卻退縮了，他不敢在大他者的注視下蹂躏一位真正的女人，終于她将丈夫閹割了，男人害怕比自己更強的女性，這便是導演給出的救贖之道。
女性的脆弱對于男性具有緻命的誘惑，但女性的受虐傾向，隻存在男性的幻想中，編劇應該是了解精神分析的，每一次家暴都不存在觀衆（即大他者的缺席），在伊萬諾眼中此刻的迪莉娅已經從人降格成自己的所有物，他可以随意生殺予奪，而迪莉娅的隐忍隻會放大伊萬諾的女性受虐幻想。
女性是一種處境，所有的男性都服從閹割法則，除了弗洛伊德《圖騰與禁忌》中的原父，正是因為這一例外的存在，我們可以将所有的男性視作一個集體，女性卻不存在這一例外，因此女性無法被歸于一個集體，隻能一個一個看待，自然女性就不必一定成為什麼，可以是母親，也可以不是。迪莉娅借美國大兵之手 （女性主義也可以借用男性的力量，或者說男性的陽具隻有交于女性才不緻自我毀滅） 摧毀了女兒的婚姻，也避免了女兒重蹈覆轍，與此同時她憑借自己的雙手将女兒送進學校，開辟了另一條道路，正如台詞中說道：婚姻很美好，但是一輩子的事，你還有的選。
伊萬諾及其父親代表父權主義的壓迫 ， 美國大兵代表新時代男性（是男人的女人）， 迪莉娅代表成為母親的女性，馬塞拉代表女性的可能性，而未來是屬于女性主義的。
