正道的光！勝利屬于人民！

建立在獨屬當代社會的議題（其實也不限于當下，往大了說就是individual privacy和macro-control的對抗）、精細的制作加上不過分多的人性拷問，Capture既使我在追劇當下急不可耐，又讓我看完之後能夠細細咂摸。

如果第一季還隻是在講一個普通人如何被權勢毫不在意的犧牲、被當成棋子工具人、被踩到塵土裡無法反抗，這季的立意則被拉到了另一個level——人如何被遠高于自己的power引誘、同化。雖然女主及其屠龍小隊是有光環的exception，但security minister無疑在凝望深淵時，也被深淵盯上了。

英劇的角色塑造真是傳統藝能，在完全讓步于故事的講述的情況下，人物個性像是從角色體内生出來的，迥異卻不失真。這樣說好了：國産劇在塑造一個正義的男性角色——比如一個兢兢業業正義凜然的警察時——往往描繪其妻女作為被忽視的、被虧欠的存在；再比如最喜聞樂見的大女主形象，也不厭其煩的通過伴侶出軌長出所謂的獨立個性。這樣的技巧當然無可厚非，但如此簡單直接的因果聯系，無疑削弱了人物性格的深度、可信度，角色更像是為戲劇服務而創造出來的工具，而不是對現實世界的映射。

看的時候莫名想到了一個很刁鑽的點：角色好像都被抹去了性别。任何角色好像是男是女都行，他們身上的個性往往不具有性别特征（即傳統的刻闆印象）。Gemma的盛氣淩人，Napier的冷戰遺風遺骨……都是和性别無關且很有意思的個性（這仨老克格勃聚在一起憂心忡忡也太好笑了）。