日本夏洛克巴斯克維爾的獵犬劇場版，首先最後看卡司表裡面有個人叫今村昌平笑死。其次我覺得這玩意兒能撐到拍劇場版每個人都有責任。好像是因為已經經曆了一整部電視劇的洗禮主創終于發現本劇的長處并不在于那些聊勝于無的謎題設置而在于更加聊勝于無的反派形象和情感，所以一個兩個小時的片子到中點剛好一個小時的時候反派和作案手法就被抓出來了，之後的一個小時變成了家庭情節劇，還剩下二十分鐘的時候反派把動機也交代完了我心想後面咋整啊，然後來了一個更加聊勝于無的反轉，這個反轉是當年傷害受害者的不是這家的A是這家的B和C，然後C抱着贖罪的形态和B同歸于盡了，藤岡靛晚來一步，好慘烈哦。這種拖沓到想讓人揍編劇和導演一拳的後半段跟前面開頭兩場戲馬上交代出主線情節的節奏仿佛兩部片子。本來看了十五分鐘覺得還行信息給的很幹脆然後後面就越來越垮越來越垮，真是經不起誇啊。
雖然披着日本福華的皮但是還是難耐不住地想讓華生和千金小姐有那麼一點暧昧的關系，好像為了體現華生的溫暖和相對于福爾摩斯的人性就隻能通過對特定年齡的淪落風塵的美少女展露一點同情來體現了。"好"在本身兩位男主之間也dry的毫無火花。兩人之間做關系的互動幾乎沒有，實在是想象不到這兩個人是已經在一起合作很久的老搭檔。夏洛克跟江藤警官的互動都比和華生的耐看。咱就是說既然已經打算不好好寫劇情和推理靠挂靠洋鬼子IP來圈錢了好歹也學一點人家的精髓啊。都把廣末涼子請來了浪費這麼好的演員。觀衆瞪了120個小時追星，磕cp，看劇情起碼能滿足一樣吧，你是全不沾啊，給這取景地拍宣傳片呢？
劇本最大的硬傷在于因為沒有辦法或者懶得設計出邏輯更嚴謹的推理謎題，企圖用作人物關系和感情戲的方式填充故事（水時長），然而就連水時長的部分都因為基本邏輯的缺失導緻觀衆完全沒辦法帶入劇情。不是不讓你把柯南道爾的小說改成東亞家庭倫理劇，富人一家全員惡人媽媽自己害死了孩子就偷嬰兒完全沒問題，但是給的情境是直接大街上看到一個就明搶，大姐萬一你偷回來的是個男孩你就用完直接和你死掉的親女兒一起埋了呗？壞人可以壞但是壞人不能蠢啊。這作用在反派角色上就算了更恐怖的是作用在正面角色身上，最後地震的那個結局就算有大小姐早就想和親生父母一起死來托底，但是依然掩蓋不了一個事實就是，【是福爾摩斯授意華生給她喝了安眠藥間接導緻她和家人在第一時間不能逃生】（本來想說直接的但是想起來親生父母發現女兒醒不來的時候第一反應不是把孩子扛走而是試着叫醒她，丢過一次孩子的人了心也還是挺大的。），這個東西真的很恐怖好嗎，萬一他們不想死的話主角團殺的人比反派都多了。就這最後一個鏡頭是華生跪地大哭藤岡靛潇灑離開（就不說為什麼山路上停着車他往前走了這個鏡頭拍的很奇怪。很搞笑，跟坐輪椅的夫人聽說兒子死了時候一路狂飙一樣拍的很搞笑），大哥你是高功能反社會的咨詢偵探不是變态殺人狂，為了阻止殺人犯就間接害死殺人犯然後功成身退是吧？
然後既然已經改成一個東亞故事了也換了編劇了怎麼能和電視劇的編劇一樣一邊要給一個東亞家庭的困境給一群被父權壓迫下堕落受苦的人但是一點兒都不指向真正的敵人的。跟劇版第五集（還是第六集我願稱之為封神之作，年輕人疑似被職場霸淩後紫砂那一集總之就是。多看一遍都看得出主創吃着主婦的貢獻能有機會出來工作不用擔心家裡還洋洋得意看不起主婦的嘴臉）一樣造成了這一切的萬惡之源的爹是一個字不提呀，一點兒批判都不給啊。全靠最後有錢太太和管家良心發現送雙殺。這麼喜歡爹就别帶爹下場了你拍個片子的功夫回家給你爹洗腳吧。
