看完這部後我的第一感覺是：現代史詩就應該用這種方式書寫，這可能是唯一的方式。超現實，比喻，黑色幽默——誰說現代曆史不是由這些盜賊，酒鬼，黑猩猩書寫的呢？首先是用黑仔和馬高兩位世俗化革命者，領導者的形象——他們的動力和形式邏輯無非還是人類的基礎欲望，成為國家英雄隻是湊巧而已。過渡到冷戰時，符号化的馬高成了用宣傳，假象囚禁同志們的高層——這部分直接描述也不再贅述。最後馬高弟弟手刃馬高，兄弟阋牆，這就是東歐戰争的第三部分。

全片一直在近乎病态的縱欲，酗酒，狂躁的音樂中進行——請注意這就是現代社會的基本模态，這才是每個現代人所渴望的。

我個人特别喜歡的比喻有：世界和地窖，偷渡路線和井蓋下交錯的貫穿歐洲的路，輪椅轉圈焚燒，倒挂的上帝，成真的教堂和鐘，黑猩猩坐在坦克裡帶來的麻煩，兩次捆綁，導演對演員說的真實與可怕。

天才妙筆是被囚禁的黑仔出來遇到馬高指揮的神話自己的劇組，手刃軍官這場戲。這才是超現實主義的教科書。每次角色的死亡，重生和轉場都顯得天衣無縫且立意頗深。