女兒從母親的相冊裡憤怒的剪下照片，就像陸焉識被無情的時代永遠從愛人的心裡流放。
過往的漫長曆史像一股潮水，滾滾而來時不由分說的裹挾起他們，沖刷了他們的腦子，也沖垮了他們的身子。
待到前浪退去後浪又起，他們卻俨然已成了被拍在淺灘上的一群屍體，他們所有的最幸福的時刻、最青春的年華，都随已然消逝的曆史浪潮，蒸發在看不見摸不着的空氣中。跟着新潮流向前走的人們把事情看的很簡單，以為一紙公文，就能消除二十年曆史對他們的作用，以為一個名義的保證，就能讓曾被千刀萬剮的心與自己那時遲鈍殘忍的腦子握手和解。
永久失憶的馮婉瑜、始終陪着妻子去等自己回來的陸焉識、長久被審訊團帶走的方師傅，他們都是走不出地牢的囚徒，被曆史給困住的罪犯。
他們是被遺棄的囚犯，波濤洶湧的舊浪潮把他們鎖在水牢裡。新時代的來臨隻記得放他們的肉體走，卻沒想起來他們的精神會在餘生裡永遠㓎在潮濕的空氣中。
鞏俐和陳道明的高超演技，無疑貢獻了許多即使是放在各自一生的演繹生涯中，也可說是數一數二的高光時刻。站台上久久凝望的雙眼，從熱情期待、到傷心失望、到困苦麻木。面對失憶愛人的遺忘，不敢置信的表情，願為路人生活在邊緣的一角，永遠陪妻子去接無法回歸的自己的平靜。
或許對于這些被困在過往曆史裡的人來說，永遠在站台下等着無法回歸的某人，就是與新生活、新時代所達成的最好和解。
我永遠敬佩張藝謀對于曆史大背景下小人物沉浮生活的刻畫，不需要假仁假義、矯揉造作的抒情，更不需要野蠻暴力、毫無邏輯的反轉，僅僅是用最樸實無華，卻又最能反映時代特征的劇本，就讓人全然不自覺的沉溺其中無法自拔。
