今天從吃完飯6:40開始追劇，一直追到現在的10:53，整整4個小時10分鐘。250分鐘，到底是什麼樣的劇情能讓我在沙發上連續坐了這麼久呢？沒錯，就是《不要和陌生人說話》。

前幾天我寫了一篇觀後感，提到我想找一部有内涵的劇，而這部劇一直被我視為恐怖片有意躲避的。那天實在是沒什麼可看的了，于是我就打開了它。到現在可能還不到一個星期23集的劇看完21集了，昨天看到第16集，今天直接追到第21集，整整5集。

先說說幾點感受吧。

第一，馮遠征飾演的安家和，這個有着心理障礙的家暴男，塑造得如此逼真，簡直就像本色出演，相當精彩。我給馮遠征的表演打滿分。也許他一生隻演過這麼一個角色，但他仍然是一個非常優秀的演員，不過，馮遠征以後扮演的所有角色，恐怕都難以擺脫安家和這個形象的影響。也就是說，在人們心中，馮遠征就是安家和，無論他塑造什麼角色，大家都會想起他曾經塑造過的安家和，從而對他産生痛恨和厭惡。他的道貌岸然、兇狠、兇殘，都讓人印象深刻。怎麼說呢，安家和這個角色的缜密思路和行動力，真是讓我拍案叫絕。誰能想到，這麼一個瘦小的人，竟然有如此大的能量？大概瘦小的人靠愣勁，所以他能夠把葉鬥殺了，把梅曉楠的哥哥梅建剛殺了，甚至在與弟弟打架時，一時也分不出勝負。這樣的一個人，遠比一個兇殘的軍人更令人恐懼。

同樣梅婷以後無論塑造什麼樣的角色，恐怕都難以擺脫梅曉楠這個形象的影響。人們對她的印象，可能永遠停留在梅曉楠這個角色上。

再說第二點，這部片子是2001年拍攝的，現在是2025年，整整24年過去了，社會的變遷有多大呢？那個時候，小凡作為一個社會工作者、記者、熱線接線員，他的關注點反映了當時家暴現象的普遍性和常态性。所以，這部倫理片在當時拿出來拍攝，是有其社會背景的。

短短24年，現在的社會已經發生了翻天覆地的變化。抖音上有些人為了拉流量，會調侃男人被家暴現象，甚至讓男人表演受委屈、淚流滿面的形象，或者表現出很怕老婆的樣子。還有的則是老婆在家裡趾高氣揚，指手畫腳，男人卻不敢反抗。這些現象，與24年前相比，真是天壤之别。你看，時代的變化步伐比以往快得多了。

說到第三點，在這部電視劇中，葉鬥、梅建剛和梅曉楠這三個人，他們的死亡和被家暴，都有一個相同點，那就是為嘴傷身。如果葉鬥沒有暴露自己的底牌，不會引起安家和的警覺，也不會非要拿到那個錄像帶。在互相毆鬥的過程中，葉鬥也不會喪命。同樣，梅建剛如果不暴露底牌，不說“我有錄像帶，明天就要送到公安局去”，也不會被安家和害死。至于梅曉楠，如果她在夫妻吵架時，不正面與對方發生沖突，也不會挨打。如今人們已經學聰明了，不再與人正面沖突，而是更多地使用一些技巧和話術。這樣一來，悲劇就少多了。我覺得，人們可能真的從流血和死亡中總結出了教訓。

我記得我年輕的時候，也曾受過類似的教育：如果小孩遇到人販子，不要大喊大叫，一定要用智謀應對。其實，很多孩子正是因為運用了智慧和策略，才得以成功逃脫危險。作為母親，我們常常會這樣教導孩子：如果與男人發生沖突，千萬不要硬碰硬，而是要學會靈活應對。如果覺得這個男人靠不住，我們不必直接撕破臉，表面上依然可以維持和諧，但暗地裡要做好準備——比如悄悄轉移财産，或者為自己安排好退路。有些女性甚至會先找到新的依靠，再果斷結束這段關系，讓對方措手不及。

說實話，這些策略都是被現實逼出來的。就像《孫子兵法》中的計謀一樣，都是在逆境中應運而生的。當一切順風順水時，人們根本不需要費盡心思去琢磨這些“道道兒”。用個不太客氣的詞來說，如果生活一帆風順，誰還會去動那些“花花腸子”或者走“歪門邪道”呢？但在當今社會，這些策略被賦予了新的名字——話術。講究話術，本質上是為了珍愛生命，避免不必要的沖突和傷害。

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