01.《廟會之旅》/左小詛咒

（本片大量使用了［驢］這一意象，左小祖咒也在自己的專輯封面廣泛使用該元素。唐志軍并不能意識到，當他用蘿蔔引誘着驢馱他趕路的時候，對［真理］這個蘿蔔而言，他其實也是一頭驢）

02.《堂吉诃德》/塞萬提斯

（唐志軍騎着一頭驢的形象，和騎着瘦馬的騎士堂吉诃德的形象何其相似，他們都是孤獨的理想主義者，周圍人眼裡的笑柄）

03.《我不是藥神》/文牧野

（在《藥神》中，徐峥在路過的濕婆神像當中感受到了神性；本片采石場這個場景中，使用相同的手法，在佛像身上彰顯神性）

04.《朝聞道》/劉慈欣

（唐志軍在本片最後問的問題是“我們在這個宇宙中存在的意義是什麼”；在《朝聞道》中，霍金問了外星人相同的問題，外星人的回答是：我怎麼知道）

05.《星際穿越》/諾蘭

（此類科幻片有一個通病，就是當它無法揭示終極真理的時候，導演會選擇用［愛］來圓過去，［愛］成為了太空戲劇中的［機械降神］；兩部作品最後都共同回歸到對女兒的愛上面，探索真理者的通病是，隻愛抽象的概念，因為那是完美的，不愛具體的人，因為人都是不完美的）

06.《路邊野餐》/畢贛

（兩部電影都是旅途之中對一路風景的展現；同時共同使用大量的詩歌穿插在全片之中，渲染意境）

07.《鄉村教師》/劉慈欣

（《鄉村教師》是宏大與渺小兩條線交織并行；本片是先呈現渺小，在片尾曲部分映射宏大）

08.《潛行者》/塔可夫斯基

（兩部電影共同點在于對終極真理的追問，形式也相同；同時都是最後展現了一絲［神迹］，《潛行者》是女孩用念力移動水杯，本片是孫一通化為麻雀飛走；潛行者的妻子說：“我的丈夫是一個不着邊際的人，周圍的人都笑話他”）

09.《阿基裡斯與龜》/北野武

（都是對于“癡人”的刻畫，給觀衆的感觸是主角是可憐人，這種“癡人”，活得潦倒就是瘋子，活得如意就是天才）

10.《西西弗神話》/加缪

（在荒誕與虛無之間追覓存在的意義，陀翁說，我唯一擔心的就是我配不上我受的這些苦）

11.《殺死那個石家莊人》/萬青

（“傍晚六點下班，換掉藥廠的衣裳，妻子在熬粥，唐志軍去喝幾瓶啤酒，如此生活三十年，直到大廈崩塌”）

12.《聖山》/佐杜洛夫斯基

（隻有内心最純潔最堅定最虔誠的人才能抵達“聖山”，唐志軍能抵達“聖山”，但是其他人在半路就放棄了；但是真的抵達了“聖山”，知曉了終極的真相，我們隻能發現一片虛無）

13.《荒野生存》/西恩潘

（本片衆人在一路上遭受的苦難，和《荒野生存》的男主高度近似，通過主動受難，貼近自然去領會那個意義；最終《荒野生存》的男主吃了毒植物，本片男主吃了毒蘑菇）

化用的《轉山》，《行屍走肉》,乃至《走進科學》的元素：

不再贅述

本片預計選為本人今年最佳影片

本片進入本人私人觀影史十佳