小泉完全介入黑泽明名誉滤镜而私下隐藏创作的一部动作类型武士片，极度缺少戏剧张力，只有在中景拍摄、构图视觉上延续着黑泽明主要拍摄风格，而黑泽明作品为风格“手法简练，视觉形象十分生动，动作性强，节奏明快，蒙太奇技干净利落著称。”这部影片叙事内容大多以对白为主要与剧情为生，与黑泽明风格大大悬殊不同，早期他的武士类型影片的演员都极具威慑力与宽度，如大名鼎鼎的三船敏郎、仲代达失，而本片主角是以佛如泰山、宽心修善的形象为中心角色，包括森林中的树、苔、石头、瀑布、流水多元的寂静，如主角收留在外漂泊的艺人、阻止武士冲突、结尾更是以喜剧多众平的态度以至影片结束以黑泽明的风格下是天方夜谭的存在，在开头大雨茫茫的场景里相似如同，小泉在个人化风格上是无比成功且突破的，从镜头布景都是朴素且中立中规的风格，迷于小津应该更为喜爱这部，那种冲淡于喜悦家庭的细微精神是与黑泽明反调其缺少霸气侧漏的浪人主题，简易精细的理想化风格也是多众导演极度缺少的。这是一部完全致敬黑泽明的影片，我们过多把原版创作风格施压给小泉了，黑泽明完成了脚本之后与世长辞，显然这部还是有不少匠人精神所在的有点，在日本武士片难有的比武利索，从来没有拖拖拉拉，手起刀落，动作张力极快，人物之间的地位差距与走位设计之间都很用心在指导，构图讲究均衡理念，舒缓且哲思波折频率往后也稍快，含蓄着幽森忐忑的哀愁。
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