觀點1：所有電影，即使是最作者的電影之所以偉大，是全體劇組的功勞，不止導演（勿拿《阿裡郎》等杠）。
如《霸王别姬》
被稱為一群對的人在對的時間彼此相遇，陸港台三地的人都是最佳的狀态，片場“像流動的活水，每個人都盡全力做到最好”，編、導、演、攝影、配樂、剪輯都鉚足了勁，所以金棕榈肯定了全體人員。
《公民凱恩》也是同理，攝影 格雷格·托蘭德 合作過多位大導；配樂 伯納德赫爾曼 也是一代傳奇配樂家，希區柯克《迷魂記》馬丁斯科塞斯《出租車司機》的音樂已經留名影史；剪輯 羅伯特懷斯 之後成功當了導演，有《音樂之聲》等名片，加上 曼凱維奇 琢磨了不知多少年的劇本，一同和奧森威爾斯的天才成就了《公民凱恩》，才能使其成為各個方面的現代有聲電影教科書。
人們總喜歡誇大導演的能力，但從另一個角度：電影如果成功，所有人都誇的是導演；電影如果失敗，所有人都罵的也是導演。從這個角度看，似乎公平。
觀點2：《公民凱恩》的偉大不在于多有開創性，而在于它把所有當時有開創性的技巧全部融合，且每一處都有極高水準。
仰角、閃回、框中構圖、長鏡頭、景深、深焦攝影 等等等等
e.g. Susan（凱恩第二任妻子）自殺的場景，（長鏡頭（固定鏡頭）、景深）
前景的藥占了1/4-1/3的屏幕，令人焦慮，中景躺在床上一動不動的Susan加深的不安全感，後景上黑色的門被白色的牆襯托得十分顯眼，令人好奇門後。
（在景深時，雖然前景的藥是焦點，但中、後景的東西都很清晰）
之後凱恩和另一個人如觀衆所盼，進門，看到Susan，叫醫生。。。。
