楊德昌太厲害了，借洋洋之口告訴阿弟告訴我們——“你自己看不到，所以我拍給你看啊”
三個小時的電影似乎很長，但和一個人的一生相比，實在是短的不能再短。
一一就是這樣一個在用三個小時講述人生的電影。以嬰兒的啼哭聲開始，在葬禮的告别中結束，這不就是生命的開始與結束麼。
電影節奏很緩慢，許許多多的空鏡引人遐想，但卻總來不及細想就要奔赴下一個鏡頭，生命很長，卻總是忙忙碌碌。
非常喜歡NJ在日本的那段時間，父親的初戀和女兒的情窦初開用蒙太奇手法結合在一起，NJ和阿瑞回憶着往昔并在沖突中達成和解，婷婷和胖子讨論着電影與人生的意義，這些都像日本的海浪一樣波濤洶湧地隐藏在風平浪靜之下，也像極了物哀美學——“山頭上罩滿了月色,這是原野盡頭惟一的景色,月色雖以淡淡消去,但餘韻無窮,不禁使人産生冬夜寥峭的感覺”
片尾的鋼琴曲使我想到了大田在異國他鄉喧鬧的小酒館中彈起的月光，這也是NJ和大田第一次交心，兩個人在月光的緩緩流淌中相互了解漸深。大田在于NJ的對話中總是冷靜、哀傷又克制，他十分清楚NJ為何要接近他，也理解NJ的苦衷，他們以磋商生意為幌子，實則不過是兩個失意的理想主義者在互相舔舐傷口。NJ在最後一次向現實妥協後病倒在床，并且不再過問公司的任何事情，理想主義者最終還是敗給了現實。
敏敏重複循環的日常不也是我們每個人的日常嗎？高壓之下的敏敏崩潰到丢下家庭躲進大山裡，可是大山裡的日子也像她說的“其實真的是沒什麼不一樣”、“這一大堆，哪有那麼複雜？”，既然如此，又該再往哪裡逃呢？
看完電影，感覺正如結尾洋洋所說的“我感覺，我也老了。”