4.18

我會永遠記住這一天的下午，因為我遇見了楊德昌導演的《一一》…

電影《一一》（2000），2022年版《視與聽》影史最偉大電影導演版排名93。影片從一場婚禮開始，到一場葬禮結束，将視角定位于不同年齡階段的角色，通過不同年齡、人生階段的故事展現人生全貌，向人們展示人生中可能會經曆的各種事情。這部“生命的詩篇”承載着故事人物萬千情感，生長壯老已透過一種平靜、安祥的氛圍所呈現，探讨了各個維度的情感：親情、愛情、友情…對人們來說，有人一以貫之将人生活成了一，有人卻将一一重疊，讓人生變得厚重，有質地。

三個小時的電影，導演通過鏡頭，平和、安靜、深沉地向我們講述這個家庭中發生的事情，看罷，三個小時對我而言，是完全不同的人生體驗，仿佛用三小時度過了一生，曆經各個階段，體會不同情感，在此刻我也相信影片中的“電影發明以後，人類的生命比起以前至少延長了三倍”。

我們或許需要影片中天真無邪、純真質樸、充滿童稚的“洋洋”，以孩童的眼光，借攝影機為媒介去觀察認識這個世界，他說人們都隻能夠看到一半的事物，于是用攝影機拍下人們的後腦勺，這樣他就能把我們自己看不到的那一部分給人們看。

楊德昌的鏡頭設計有如羅伯特·布列松的簡潔、平淡，善于将遠、中、近景結合，尤其通過遠景和中景，給予觀衆第三視角，營造一種平實、較嚴肅的電影氛圍，鏡頭語言不需要複雜、繁瑣，場面調度也無需絢麗、華美。大量不見其人，卻聞其聲的空鏡、長鏡以及“畫外音”的運用極大的增強了語言及聲音的感染力。

影片中“NJ”在事業困難，瀕臨破産的境地與一位日本好友相識，他們在一個酒吧交談甚歡，過後好友彈奏貝多芬《月光奏鳴曲》，将“NJ”此時面臨的失意和困苦通過這首曲子表達出來，中年人的惆怅和奏鳴曲的沉郁完美結合…

影片最後，導演通過“洋洋”在葬禮上對婆婆說的話，将人生的不同階段勾連起來，展現了一副完整的人生圖景，借“洋洋”之口，表達自己的人生願景，向未來的人生宣告：“我要去告訴别人他們不知道的事情，給别人看他們看不到的東西。”