...《隐入塵煙》：相濡以沫背後的殘酷與溫柔
在看電影《隐入塵煙》時，我腦海裡一直浮現一個詞：相濡以沫。
這個常被用來形容夫妻恩愛困境相守的成語，如今已很少有人去細想其背後的殘酷與溫柔。語出《莊子》的這個典故，說的是困在水窪裡的兩條魚，在日漸幹涸的境地下，互相吐出水沫來潤濕對方，以期彼此能夠活下去。所以莊子才會發出這樣的感歎：“相濡以沫，不如相忘于江湖。”
很多人，很多時候，很多處境下的生活方式，不是甘願如此，隻是迫不得已。
影片中的男女主角，馬有鐵和曹貴英，都是被家人被村鄰嫌棄的邊緣畸零之人。馬有鐵是寄居在三哥家為其做活的老光棍，曹貴英更是因為身體殘疾、小便失禁、不能生育，而被家人視作累贅，隻能睡在她哥家的窩棚裡。兩家人都為了“甩包袱”，把這兩個苦命人被動地牽到了一起，卻讓他們彼此有了情感，有了依靠，就像翻譯家朱生豪說的：“我們都是世上多餘的人，但至少我們對于彼此都是世界最重要的人。”
他們走到一起，從此，混日子就變成了過日子，活着就成了生活。這其中的區别就在于有了熱愛，有了經營，有了奔頭和方向感，更重要的是，有了對彼此的牽挂和羁絆。影片像時間一樣平緩但卻有力的叙事，讓我們陪着他們一起，看到日子生長的力量。
影片中，他們對彼此的“好”，都是通過一些很小的瑣碎的細節展現出來。馬有鐵會把剛出鍋的饅頭放在貴英的手裡，讓她趁熱吃；會想着去買一件長點兒的大衣，好遮住貴英總是被尿濕的褲子；他忙着蓋新房，辛勤耕作，心裡一直惦念着帶貴英去城裡看病，給她買一個大電視；會把養的雞下的第一個蛋拿給貴英吃……
貴英亦然，每次馬有鐵去給那個有錢的大老闆輸血，她都會表現出不安不願，甚至跟護士說“你抽我的吧”；會在深夜拿着手電筒，懷揣着熱了又涼、涼了又熱的水，等着馬有鐵回家；而她的死，也是因為要去給馬有鐵送飯不幸墜水……
他們貧窮，卻自有屬于窮人的浪漫。馬有鐵向鄰居借了十顆雞蛋孵小雞，那孵化箱中搖曳的燈光照着兩人充滿憧憬的臉；在夏日的夜晚，他們躺在新蓋完的屋頂上，怕貴英掉下去，馬有鐵會用繩子拴到兩人的腰上；每一次搬家，馬有鐵都會把那個喜字重新認認真真地貼到牆上，問貴英是否放平了，貴英也總是會說：“再高一絲絲！”他們還會在彼此的手上，用麥粒壓出一朵小花……
卑微貧窮的他們，是幸福的嗎？如果按照雨果在《悲慘世界》中的說法：“人生至高的幸福，便是感到自己有人愛”，那麼此刻的他們，是幸福着的。即使卑微如泥土，也要掙紮着把日子開出花來。
他們無法選擇生活，但是卻可以選擇自己面對生活的态度：雖然艱難苦恨，依然溫暖純良。馬有鐵每次搬家，都要惦記着燕子的窩巢；他為有錢的大老闆獻血，卻連老闆兒子為其買的兩件大衣錢都要還清，不但不提自己的要求，反倒求他們把欠村裡人的錢趕緊還上；當馬有鐵和貴英談起那個瘋子時，發現原來他們都曾經給過他馍的……
在他們身上，讓我深切感受到剛剛去世的法國漫畫家桑貝說的那句話：“生活并不美好，但美好是存在的。”
這不是歌頌苦難，而是對他們在苦難中的掙紮和努力的緻敬；這也不是美化貧窮，而是對在貧窮中的他們依然葆有那份美好的珍視。無論是《隐入塵煙》這部電影，還是之前引發争議的“二舅”視頻，我覺得最大的作用，就是讓不被看見的他們能夠得以被我們看見，不至于任他們無聲無息，讓我們不知不覺。
最後貴英的死，和馬有鐵模棱兩可的結局，更讓我們看到命運的不講理之處。它不會因為你的願望就改變它的走向，也不會因為你的善良就放棄對你的當頭一棒。影片中的馬有鐵像個哲人，又像個詩人，正如他說：“啥人有啥人的命數呢，麥子也一樣，它也有它的命數呢。還不是到夏天讓鐮刀割掉了。”“對鐮刀，麥子能說個啥；對啄它的麻雀，麥子它能說個啥；對磨，麥子它能說個啥；被當成種子，麥子又能說個啥？”他們就像善良而又柔弱的莊稼，等着時間和命運的收割。
最讓我感到命運的殘酷冰冷之處的，就是貴英的第一次照相，也是她最後一次照相，結婚照竟然成了遺像。當馬有鐵剪下她的那一部分照片，貼到之前貼喜字的牆上那個位置時，那種悲喜生死的交錯感，真的讓人欲哭無淚。
他們本是塵煙，又隐入塵煙。他們的苦與樂、愛與痛，卑微與高貴、泥濘與澄澈，就像陽光下的塵埃，有多麼美好，就有多麼悲哀。
影片看罷，久久無語，隻剩一聲歎息，無限悲欣。
