銀魂還沒看完，不過有所感的東西許多。設定、角色、對話和場景等元素是作品調味料，讓人吃了上頭，大呼過瘾；銀魂的人物都蠻有意思，在這主要挑3個分析：
1、首選是白癡皇子，反差真的挺大的，之前以為是壞角色，但其實是搞笑的；他喜歡動物，卻常常因自己的喜好辦錯事，而且也對周圍人叫他白癡深有所感（憤恨又無法改變），加上他出場的時候總有音樂（上面第二條），這就有意思了；動漫原著是隻有對話和畫面，但到動畫裡，就有聲音和音樂了，我還是挺喜歡的，白癡皇子是個可樂的人，他構成的反差讓人哈哈大笑；
那麼看到這些元素，對我有什麼幫助？首先是小說作品，配角也很重要，而且不能把人物往壞的方向寫（作者要帶着愛寫所有人），反差是很好的表現手法，很壞的人往往也有溫情一面，但這樣的橋段太俗套，可從往幽默和誇張的方向寫。
2，銀魂第二感興趣的人是神樂，就是中華小當家，她的标簽點：大胃王，怪力，友情，羁絆。記得Jump系為首的民工漫，以市場調查的結果為基礎，打出了友情、努力、勝利這三關鍵詞。轉念想，這何嘗不是爽文主題呢，研究美國好萊塢模式外，日本動漫也是能研究的；神樂劇情中有一則關于父親，這就從家庭背景展開了；
因此描寫場景，首先得有個人，建立了人物卡片，後面的東西就會紛至沓來，想不出接下來的情節，就繼續鑽透角色嘛，大澤在昌言：“我寫小說，在起筆階段幾乎從不考慮情節，而是會用大量時間思考男、女主人公和反派角色的塑造。”
人物的三維裡，背景、性格和心理，光背景裡就有很多可以挖掘的，不過火影裡的背景叙述很多就比較無聊，所以還是得穿插在現實，另一方面，神樂這個角色也提醒我作品中可以對人物加一些标簽，還有關鍵話，口頭禅。
3，銀魂第三個要講志村妙，當然該動漫還有許多栩栩如生的角色，有機會再深入；妙的角色介于配角和主角間，和猿飛有得一拼，可以争奪第二女主了，妙會烹饪，但總是做出難吃的荷包蛋（黑暗料理），還是第二男主的姐姐，在陪酒場打工，緻力于複興父親的道場；
我的所學感受是人物可以延展出去，比如保羅·奧斯特的《布魯克林的荒唐事》，裡面就圍繞親情關系蕩出去，所以在設定人物的時候要思考好，ta還有什麼親戚可以加入，畢竟人物與人物的關系、沖突才是小說情節能夠好好下去的關鍵鑰匙；之前說到猿飛，她是SM，會切換，而且還高度近視，這樣的設定确實很可愛，主要人物不要太完美，給一些缺點，放大它，這是作品好看的原因；
記得之前學編劇課，講到角色塑造得比普通人高一點點的方法，缺點應該放大，特長也是；所以建立自己的人物圖譜，關鍵時候連起來，我想我也需要一塊畫闆了，有簡要人物介紹，畫像可詳細點。
接下來，銀魂lock分析（主角+目标+沖突+結局）。
簡介：《銀魂》講述了天人掌權後武士沒落，身為武士的坂田銀時與志村新八、神樂在經營萬事屋中所發生的故事。
主角是銀時；主角想要逃離無盡的殺戮以及周圍親朋的死去、無辜者的毀滅；銀看重的是守護。
故事沒有高潮，許多生活萬象構成了銀魂，不過也有一些章節是長篇叙事（比如神樂父親和紅櫻篇等）；值得誇贊的一點是，本書就像蜘蛛網，細小的點交織、連黏在一起。這顯示出大綱或者說設定的重要性，草蛇千裡，連貫在一起，反而有了結構。對于小說創作，看似無關的情節最後彼此有關，是重要的創作理念。（可參考契诃夫的話：“請将一切與故事無關的事物都從故事中移除。如果你說第一幕中有把槍挂在牆上，那麼在第二幕或者第三幕中這把槍必須發射，不然就沒必要挂在那。”）
主角追求目标時，面對的障礙就很多了。可以從時間線出發闡釋，小時候家庭的影響、小時候的玩伴分道揚镳，後來自己經曆的事，在大城市租房，和新隊友的探險，完成人們的項目委托等等。還可以設定阻礙，比如遇到了天人，城市的組織（好的壞的都有）。一條線從内裡出發，縱向，另一條線是橫向的，會遇到的各種；銀魂很有意思的一部分就是把社會現實聯系在其中，我們可以看到很多故事，大家的喜怒哀樂；世界每天有那麼多故事發生，我們并不缺少故事，那真正讓作品好的，并不是素材的多寡，而是原創性的設定，對作品風格的把握，以及叙述的個人性，所以得有好的準備以及不一樣的呈現；比如權力的遊戲是對歐洲曆史的借鑒，銀魂是對明治維新、日本武士道傳統的借鑒，找到創作切入點，讓各色人物躍然而立。
銀魂還沒有看到結局，不過這個動畫是把結局、作品夭折當成梗在玩的，很“刺頭”；此外，作品視角不錯，會有上帝視角、人物視角等，技巧豐富。其實我們可以在創作中，先用第三人稱視角寫，這樣能迅速鍛煉個人能力。
末了，用《銀魂》中一段歌詞收尾：
欲望的街道 歌舞伎聽
今宵也不變地
重複着那
男女之間的愛恨遊戲
這是一場短暫的夢
卻一直沒法看透
愚蠢男人的悲情秉性啊
啊啊
今天的朝陽啊
也那麼炫目
