一、“家長制”人設脫離實際
在人物設計方面，本片的某些人設過于脫離了當下實際。在疫情過後制片業不斷發展的今天，為什麼大陸片中依然還存在着這麼多單一類型的扁平化人物？在女性思潮湧動的時代趨勢下，為什麼影片還在輸出着工薪階級家長之“結束工作找個男人嫁了”的表達？筆者認為，伴随着當下社會女性價值與“她能量”的步步凸顯，我們所處的父權體系也在不斷崩塌，而所謂的封建家長制思維也在得到相應的瓦解與進化。新時代下白領的父母雙親早已意識到了經濟獨立與自我價值對于女性成長的至關重要性，因此筆者認為，編劇也不應再局限于數十年前就存在的話題依舊進行着新時代下的照搬照演，這樣為女主事業刻意增加阻力的設計反而令觀衆對人設産生了極大的跳脫與懷疑。

二、傳播學的接近性處理
《熱搜》這部片子本質上就是在描述一個公共事件依靠民衆所進行的産生發酵現象，其中也伴随着傳播者對于許多傳播學研究方法的使用。比如周冬雨在應對小穗危機事件時所提及的“沉默的螺旋”、“槍彈論”、“議程設置”等理論其實都是在借助各種方法來使傳播媒介發揮最大的影響力，進而引導群衆對傳播内容作出預測性反應，最終達到傳播者的特殊目的或既定利益。而雙方人馬引導輿論的拉扯手段實際也正是傳播學持續發生效能的外化體現。

三、與《新聞女王》的異同比較
同樣是主人公圍繞傳媒職業所進行的所作所為，爆火職業劇《新聞女王》與擁有大量職業元素的大陸影片《熱搜》也呈現出了完全不同的設計。人物方面，除了獨立意識突出、專業能力強大、謀劃思維過人的大女主人物設計相似外，在我們剛剛所說的對于婚姻态度的持有方面，也呈現出了極大的不同：對比片中家長對于婚姻高于工作的态度，《新聞女王》中的港女們從未受到結婚戀愛的蠱惑，她們永遠在為自己的事業保持清醒，甚至連男性主管也作出了“工作無能才指望結婚”的觀點輸出。由此可見，大陸在人性解放與藝術作品的時代性方面仍與港台存在着較大的差距，而這也是大陸電影需要思考改進的地方。劇情方面，兩者都運用了反轉的設計，而本片的反轉僅僅局限于結尾處“大團圓式”懲惡揚善的整體反轉，影片進行過程中所做的細節鋪墊也并不充足，因此本片中的反轉有限且牽強；在《新聞女王》中，每一集都蘊藏着反轉情節的出現，這也與電視連續劇對于劇情“連續性”與觀衆“跟随性”的考慮密不可分，然而它所呈現的反轉依然還是被密集性的分布在了劇情的進行過程中了。