一開始看這部劇的時候，一直是雲裡霧裡，想着這部劇究竟要說一個什麼故事？連刷兩遍之後我試圖回答這個問題：這是一個性轉版的兩性關系故事。
故事其實是一個老套的故事：戀愛，結婚，生子，一個人在事業上的發展優于另一個，開始出現三觀上的分歧，這種分歧也非常老套，就是物語和愛欲的分歧。這樣的一個老套的故事是不值得說的，因為已經太多太多了，這個故事的亮點在于性别調轉。
男主Fleichman性格溫和，事業上不太push自己，單純，友好，想要穩定的關系，想要被愛，想要安撫，需要情緒價值，而且非常擅長表達需求，對同事也可以說出自己的煩惱，有不開心就打電話給閨蜜、朋友。
女主Rachel性格慢熱，缺愛，焦慮，沒有安全感，所以她的行為動機都是追求更多的安定，在她看來，在物質條件上更多的滿足家人是提供安全感，是搭建她的家庭，她不擅長親密關系，不擅長示弱，她去互助小組隻會哭，面對安慰首先反應是拒絕，不喜歡被人看到自己脆弱。但是一旦是在工作中，她表現出很優秀的品質，獨到的眼光，果斷的決策力，非常負責，用心，能吃苦，那個狀态是她的價值感體現，也是她最快樂自信的一面。
這樣一對組合，如果性别調轉了，這個故事會變成怎麼樣？老公打拼，老婆主内，然後互相聽不懂對方，不理解對方，老婆不體諒老公工作很辛苦，老公也不能體諒老婆需要人陪。但是這樣的關系依然可能會一起過日子，一種同床異夢但相對穩定的狀态。可是在這個故事裡，偏偏是調轉了性别，我姑且稱它為女身男腦，男身女腦的配置。
為什麼說姑且？因為“腦子”本身是不分男女的，是社會規訓使得我們對性别有不同的期待。好比說，社會鼓勵了男人成為情緒更穩定，更隐忍的性格，鼓勵了男人多練習成為職場上成功的人，那麼他們自然也更多地表現出這樣的特性，最後使得這樣的特性帶有了男性色彩，所謂“男腦”。反之，社會也鼓勵女人去求助，表達情緒，于是，總是女人會更容易說出，我好難過，我想要抱抱，我想要休息，我想要愛，所謂“女腦”。
因此這個劇的觀影也讓我感到，隻要受到一樣的規訓，就會習得一樣的屬性或說技能，觀察身邊的世界，這樣的性别屬性已經越來越去性别化，獨生子女的一代，在職場中的男女，我們都一樣接受了情緒穩定、理性以及其他有利于社會發展的規訓，所以這些特性已經不分男女了。
再說回這個故事，這樣配置，引發了不同的結局。他們在某種程度上是與社會期望格格不入的，具體表現為，Fleischman沒有異性緣，年輕時一炮難求，職場上發展受阻，跟Libby的老公一起的時候，人家不願意跟他social，也是一種膈應的表現。Rachel雖然已經那麼優秀，但是大家依然不會因為她養家了就覺得她是一個好媽媽，她老公因為她的成功感到憋屈而不是自豪，她跟其他的全職媽媽在一起，總有一種微妙的被排擠感。
這一切都是因為我們對于特定性别有具體的期待，如果不滿足，其他方面再優秀，也難以得到認可。這最後也導緻了Rachel的精神崩潰，努力搭建的comfort zone都破碎了，她的努力都付之東流，她陷入了自我懷疑。
這種困境在他們的一兒一女中也映射了，想要自然而然地成為自己，是一件很奢侈的事。
在Libby的婚姻關系中，有一個看似完美的老公，但是Libby在一種每天重複，沒有盼頭的日子裡感受到窒息和壓抑，她老公以及其他的圍觀人員都覺得她應該要滿意，因為她老公挑不出來毛病，你還要怎麼樣呢？
Fleischman與Rachel在一起的時候，一定是相互滿足了需求了，分開的時候，也一定是需求不再滿足了。
Libby的老公那麼好，但是不妨礙Libby的需求無法被滿足，是她自己的課題。
我們在不斷變化的需求中偶遇，相愛，分離，而且我們對此無能為力。
