...#電影八月未央#
碎碎念
是的，安妮寶貝已經過時了，完全不合時（下這個）宜了
白色的棉布裙，光腳穿球鞋 ，哈根達斯 ，村上春樹的書、爵士樂、 海藻一樣的長頭發，還有啥符号……忘了
那個年代她的小說就是小資的代表，小資，一個如今也早已過時沒人提及的詞彙了
如今2021年了，電影裡還在說着：遇見你，我在劫難逃、命運注定我們會遇見、我會為了愛一個人去死 諸如此類這樣的“肉麻”書面語極強的台詞，第一本能竟然就是發笑，拍大腿，會覺得天雷雷地滾滾，會覺得好假好浮誇，
但是————
想起讀書時也是讀過安妮寶貝的人啊，《告别薇安》、 《七月與安生》《午夜飛行》還有啥，學校圖書館裡多的是，也是曾為她的小說心情激蕩過的懵懂的青少年啊！為那些求而不得的愛，為那些三個人兩女一男的糾纏怨念而擔憂傷神過的啊 ,而今 ，社會幹飯人，這麼多年後，以另一種方式，在電影院與安妮寶貝又相見，有一種老友重逢的感覺，隻是心境和時代都不同了——
她老了，你也年歲漸長了，她改名叫慶山，你也經曆了自己的有過哭有過笑的半輩人生，而今，也不會再去讀她的文字了。
電影裡演到小喬在浴缸裡割腕自殺那段時，譚松韻仰頭躺在浴缸裡，後面兩個女生突然尖叫起來，然後是肆無忌憚的大笑和一句“WOC"! 椅子都在搖晃，感覺那應該 是兩個零零後的女生，沒心沒肺的那種大笑
思緒一直在電影和現實中來回遊離，是啊，2021年了，這是一個人人以自我為中心的 我我我 一個大寫的我，，處處充滿自我設防和焦慮無處不在的快節奏時代，女性都真的都站起來了，經濟獨立，精神獨立，女性在各方面都無比強大了，如今像電影裡小喬這樣傻乎乎把自己全付身心維系依賴于一個男人身上的深情小女人是沒有了吧，
這在現在看來是多麼的落伍、多麼的不合時宜、多麼的老土，讓人笑掉大牙。而這樣的情節在2021的電影院裡上演着——————飾演這個角色的演員演技又是那麼拙劣僵硬，譚松韻的表演真的讓人看着好吃力啊，為了裝天真裝傻充愣，擠眉弄眼地……真的是耗盡了全身的力氣。。。。。。
羅晉演的朝顔（對了，還有這個名字，天呐！。。。。朝 ，顔 ？。。）對未央說：遇見你，我在劫難逃。。++
連我這麼傳統老套的人如今聽到的一刹那，都覺得刺耳，渾身不适，現實中真有人這樣說話嗎？但是你想想你在學生時代讀到過這樣的句子啊，當時是覺得很自然，是會被擊中的啊，但如今傳到耳朵裡聽到這樣文绉绉的用詞真的是突兀尴尬，雞皮疙瘩一地，這是為什麼啊==== 這電影是用來檢驗你的，真的，這電影雖然拍得爛，但它可以檢驗一個人，已經“堕落”麻木到何種地步了。
這部電影本身就像是一個完全不合時宜的人，闖入了一個早就不屬于TA的世界和朝代了
這也證明了，在安妮寶貝還叫安妮寶貝的時代，她的文字也隻能存在于那個年代，她的作品是有時效性的，刻着那個時代獨有的印記，也就是屬于那個特定時代的暢銷書，但那些作品和文字不是經典，因為它不能跨越時代，它無法在時下的時代立住腳，它站不穩，摔得很慘——
在這個男男 女女 百合耽美劇瘋行的時代，女人倒追男人最平常不過、見怪不怪的時代，這種最最直的直男和最直的直女的情感糾葛劇情的電影真的是完全沒有市場了，電影本身拍得也不好，但也真的很傷感。
最後吐槽下，電影還想順應當下的元素，莫名其妙地加入了拆遷的元素，也就是點到為止，莫名其妙，僵硬無比，還有兩位女主突然冒出來的非常夾生的上海話，也真的是讓人哭笑不得——
最後表明一下，鐘楚曦的 演技真的太好了， 她在認真的演一部”爛片“，未央的天生的憂郁清冷内斂的分寸刀拿捏得太好了，不會（太過），剛剛好，這個角色在她的演繹下竟然還能成立
而譚松韻就是在那裡自我放飛，發花癡，一個紙做的、沒有靈魂的布娃娃
而羅晉本人完全不适合這個角色，他太正了，太剛了，沒有那種怎麼說，身上沒有“渣”氣，所以他無論怎麼演都不能（至少）讓我入戲
