之後拍的鬼怪屋還是太商業化了
（先說總體評價：達達主義在東方的傳教士，在實驗性上勝過同時期的布努埃爾和梅雅黛倫，但比不過達利的一條安達魯狗和讓·科克托的系列作品）

開頭很有《堤》以及阿倫雷乃的風格，這和不久後的實驗電影《共生心理分類學》也殊途同歸了；中間部分通過對《德古拉》的故事新編（想到了戈達爾對戲劇的系列重編），形成了和捷克新浪潮（希蒂洛娃、楊史雲梅耶和吉利巴塔等）不謀而合的一次交鋒，也可以說是對後世攝影派作品（例如老塔和安哲）日益審美嚴肅化的一次預先解構…《妖夜慌蹤》的鏡像畸變或許從中攝取了靈感，三池崇史、寺山修司、鈴木清順和各路日系cult導演的完全是他的學習對象（壽喜燒西部片、鐵男、電線杆小僧大冒險…），畢贛《狂野時代》的第五部分可以說是完全從中照抄了思路……後世在形式主義上能勉強持平的導演恐怕隻有強迫症期間的韋斯安德森了）