說到上世紀80年代的深圳，你首先會想到什麼？是那句傳遍全國的“時間就是金錢，效率就是生命”，還是從小漁村一夜變為大都市的“深圳速度”？又或是“三天一層樓”、遍地開花的工地與高樓？
這翻天覆地的變化，離不開決策者的魄力，更離不開無數普通人帶着一份在今天看來甚至有些天真的理想，默默把“不可能”變成“可能”。

《城的琴》正是把鏡頭對準小人物的作品——片名似乎已經點明了它的主題：“城”是現實，是土地，是建設；“琴”是夢想，是藝術，是情感。片中，老年盧曉波的回憶帶着一層浪漫色彩——在參與建設“華夏第一高樓”國貿大廈的日子裡，有暴雨夜的值守，有擁護“滑模”新技術的執着，也有他和女友蘇明淑在工地上相濡以沫、苦中作樂的愛情。四十年前，一架鋼琴是他們小兩口對知識與未來的向往；四十年後，這架鋼琴連接起祖孫倆，也勾起了他對妻子深深的思念。

但《城的琴》并沒有一味浪漫化。片中的老盧，現實中并沒錢給女友買鋼琴；女友收到他親手做的“紙鋼琴”時，雖然感動，卻也并不懂得怎麼彈。劇集沒有回避那個年代普通人所面對的現實局限與遺憾，也讓故事更加真實、可信。浪漫與艱難并存，理想與現實交織，這才是改革開放初期特區建設者更真實的生活圖景。

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但不管怎麼說，從四十年後家中大雨到四十年前工地大雨的巧妙轉場，再到整部片子在現實基調中流露出的理想氣質，都能看出創作者的用心。這也讓我們看到，改革開放的故事、深圳的故事，原來還可以這樣細膩、這樣充滿人情味地進行講述。