接連在《電影旬報》《映畫藝術》等各自評選的日本電影十佳榜單上成功登頂，而後在本土學院獎上卻吃了閉門羹，最終僅拿到一項表演獎提名……
在日本電影頒獎季期間，影片《惠子，凝視》正是以這樣一種極具戲劇性的争奪，向所有觀衆宣告了一個難免有點讓人遺憾的事實：顯然，三宅唱和他的電影仍然隻是一場有且隻屬于影評人和迷影群體的小圈子的狂歡。
...同為當今日本影壇的文藝導演新勢力，相比已經在戛納、柏林主競賽站穩腳跟，憑借《駕駛我的車》成功走進大衆視野的濱口龍介，三宅唱似乎總差那麼臨門一腳的作品，以至于既無法在國際影展上獲得獎項認可，也走不進普通觀衆的世界。
...但難得的是，在三宅唱身上，并沒有大衆眼裡“冷門”文藝創作者那種“曲高和寡”的屬性。盡管他的作品仍舊具有一定的欣賞門檻，卻始終都保持着故事題材和拍攝手法上的豐富性，從紀錄片到劇情片，從文藝青春到恐怖劇集，都在向外界展示着他孜孜不倦的探索欲。
...相較三宅唱以往的作品，影片《惠子，凝視》又多了些新的探索。這是一部關于拳擊和聽障人士的電影，改編自日本首位患聽力障礙的職業拳擊手小笠原惠子的自傳《不認輸》。影片截取的是惠子已經進入拳場生涯的那個特殊時刻，聚焦惠子在賽場上與賽場下，與他人、與自我内心博弈的心路曆程。
...雖然影片情節的主要架構，仍然是基于以聽障人士身份打拳賽的小笠原惠子的生活事迹，但在實際拍攝中，出于成本、效率和導演的自我表達，三宅唱導演對惠子的家庭（将惠子妹妹的角色改成弟弟）、惠子的個性（更内斂的惠子）和惠子具體的際遇（疫情化的背景）都做了不同程度的改寫。
...過于喧嚣的孤獨
惠子孤獨嗎？這是必然的。在一個被身體健全者、被口語直接表達的環境包圍的世界裡，作為聽障者的她注定是永遠的少數和異類。當她在商店付款時與收銀員面面相觑，對拳館的人放棄比劃手語而使用手寫交流，她就隻能是孤獨的存在。
...因此相對的，描述聽障者狀态最形象的方式是畫面消音，讓觀衆們短暫地感知聽障者無聲的世界。然而《惠子，凝視》卻拒絕這樣做，它反而是一部變本加厲地将聲音設計做得非常突出的作品。影片中，我們時時刻刻都能聽到周遭無比清晰的自然噪音，這是屬于整個城市的律動。
...用拳擊來感受生活
現代體育的精神内核，是實現人類自身的超越，即所有體育競技最終抵達的，并非是個體的價值體現，而是人類的潛能體現。然而，競技體育的功利現實卻是，隻有被記住的赢家和被遺忘的輸家。銀幕上的競技體育題材也幾乎總圍繞着赢家或輸家展開，畢竟輸赢這件事本身就是競技的核心戲劇性。
.........作者| 多尼達克；公号| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處
