看完这个大结局,你们满意吗?
反正我不太满意。
我不满意的理由不是因为这个大结局不够爽,反而是因为太爽了。
成熟的编剧擅长拿捏观众的情绪。他们总能轻而易举地制造一些「爽点」。
但制造爽点本身没有什么了不起。只需要遵循「先剥夺,后给予」的逻辑即可。
公平、正义、尊严、理想、亲情、友情……这些被人们所珍视的价值,如果被剥夺了,他们就会耿耿于怀。
他们会一直惦记着,期待着,到什么时候才能够把曾经失去的东西拿回来。
故事里的爽点,就是通过故意制造「匮乏感」,然后再找机会「满足」来实现的。
你若想增强爽的强度,只需再加上一个「延迟满足」的条件即可。
就像一个已经很饿的囚犯,你却故意不给他放饭,拖延时间,等他快撑不住了,再给他放饭,他就吃得比以前更香。
作为观众,你代入剧中人物的视角,与她共情,你也会产生那种“饿”,期待的食物终于端上来的时候,你也会觉得很满足。
所以,网飞把这部剧拆成两季播出是很聪明的决定。
不同于其他剧,拍完一季后,要看播放量要不要预定第二季,往往这种剧每一季从立项、筹备、拍完、上架,都至少需要一年以上的时间。
而这部剧两季播出间隔时间却很短,只有三个多月。
我猜测这部剧可能早就拍完了,但就是留着复仇的大结局不给你看,偏要分成两季播。
「延迟满足」,算是被网飞玩明白了。
从爽点设置上来说,这部剧无疑是成熟的,全程无尿点,小冲突与大高潮相结合,精致的台词,无处不在的隐喻,做得都很到位。
例如剧中运用天气预报暗示接下来要发生的事,烘托氛围。
还有教堂里的壁画,蛇象征着「诱惑」,「欲望」,与「罪孽」。
蛇骗亚当夏娃偷吃禁果,以及蛇身与男性生殖器的相似性,也都有「性暗示」的味道。
这些蛇的隐喻都与那位吸毒女的剧情相呼应。
但我认为,爽点和细节再怎么精致巧妙,这个故事依然很老套。
当然,我们可以用一个比较温和的词来形容这种老套,那就是“类型化”。
复仇,就是一个非常类型化的题材。
如果复仇题材的故事呈现火爆趋势,那就说明我们的现实社会确实不容乐观。
因为现实社会真的「公平正义」的话,人们不会寻求「以暴制暴」,不会寄希望于用「私人」手段去宣泄仇恨情绪,更不会有那么多人,对复仇故事如此趋之若鹜。
所以,《黑暗荣耀》虽然老套,但确实迎合了大众情绪,甚至还帮助大众宣泄了情绪。
而这,正是我觉得细思极恐的地方。
与中国影视的「和谐主旋律」不同。我们一直都在赞扬韩国影视的「敢拍」和「真实」。
似乎很多国人对此表示过羡慕,而曾经的我也这么认为。
但现在我却产生了一个质疑:为什么他们这么敢拍,但韩国的社会环境却没有丝毫改善?
为什么韩国影视如此勇于揭露苦难,展示苦难,但却无法从根本上解决苦难?
再看看《黑暗荣耀》的女主,真的算得上是“要素齐全”了。
「亲情缺失」、「校园霸凌」、「性别暴力」、「父权压迫」、「资本剥削」……恨不得把社会上所有的热点议题都集于一身。
每个观众,都能从她身上辨认出自己的一点影子。这点影子不多不少,但足够你与她共情。
是的,我们每个人都没有她「惨」,而她却集齐了我们所有人的「惨」。
女主角就是一个承载了我们所有人,所有情绪的工具人。
看她复仇,我们就会觉得爽,就好像她帮你出了口恶气。
然而,一个健康的人,应当维持心态的自然平和,不会一味追求爽。
一个健康的社会,不会容许私刑泛滥,而是通过公正处罚给民众以信心。
爽剧这类文化产品,说白了就是投喂给大众的「奶头乐」。
它提供了一些情绪宣泄的作用,也帮助暂时缓解了一点社会矛盾。但它绝不会真正解决问题。
也许,剧里的那些财阀,在现实生活中就是那些韩国影视工业的大股东,他们批量生产了一些看似在批判自己的文化产品,让观众产生自己获得胜利的幻觉。
实际上什么都没改变,我们的胜利,只是别人精心设计出来的假象,我们一直活在一个虚假的「精神胜利法」里。
最后的大结局,以朴妍珍为首的顶层压迫者受到了应有的惩罚,而现实生活中,由他们所象征的那个顶层阶级却纹丝不动。
就像前面提到的那样,文化产品里的爽点,就是要「先剥夺,再给予」。然而现实情况是只有剥夺,没有给予。
所以,现实不是爽剧。
当然,要说什么都没给予,也不对。毕竟他们给予了我们这样的文化产品,这样的奶头乐,麻醉剂。
我们是爽了,痛快了,但明天之后,还不是要回去继续给他们当狗?
那么,他们又得到了什么?
这些影视工业的顶层人士,利用我们的情绪,赢了名气,赚了钱,还继续巩固了他们的阶级地位。
就像那些光鲜亮丽的明星,他们在剧中扮演了受压迫的底层人民,骗取了我们的眼泪,得到了我们的认同。
而他们的实际身份,却总是与他们扮演的角色截然相反。所以,不论哪个国家的娱乐圈,都不缺丑闻。
还是那句话,《黑暗荣耀》确实是一部很“成熟”,很“成功”的影视作品,因为它精准拿捏了观众的情绪,但我也不会因为它的“成熟”和“成功”而给它打高分。
我想说的无非是:
我们值得拥有比这种奶头乐更好的作品。
我们的现实生活,也值得拥有比剧中给出的结局更好的结局。
【3.12更新】
我再补充几句吧。
我这篇帖子发出来之后,收到了很多谩骂嘲讽,我基本都删除拉黑了,还有那些骂得特别凶的,我直接点了举报……
我奉劝大家友善发言,意见不同不要紧,但你不尊重别人,也别怪别人不客气,反正我是不会惯着你的。
说回这部剧。
我的观点其实并非原创,如果你是一个摇滚音乐爱好者,或者是嘻哈音乐爱好者,你可能阅读过一些剖析资本主义与音乐产业之间关联的论文。
这些论文主要是批判资本主义对音乐行业的破坏和腐化。我只是借用了这些观点来讨论这部剧以及影视工业罢了。
毕竟,无论音乐还是影视,都属于文化产品范畴。
你们是否产生过好奇:为什么音乐行业里总是年轻人最有活力,最有创造力?为什么一个歌手火了之后,就再难写出更好的作品?
我想先引用刘擎教授的一段话作为说明:
“20世纪60年代的摇滚乐有一个醒目的特征,就是激进的反叛性。他们不仅抵抗传统价值,追求个性解放,而且鲜明地针对政治,积极介入各种政治运动之中,包括民权运动、女权运动和反战抗议,等等。摇滚乐有着广泛的大众影响力和号召力,又如此激进地反抗体制,照理说,应该会形成强大的反体制力量吧?
但我们看到结果是什么呢,结果是资本主义体制把摇滚乐给商业化了。给你舞台,给你排行榜,给你巡演,给你发唱片;摇滚乐手成了大明星,获得巨大财富,进入上流社会,最终被这个体制吸纳。而那些商业化失败的摇滚乐手,则被边缘化,慢慢消亡;有的人陷入颓废和绝望,甚至自杀。
我们看到,资本主义体制的控制力量如此强大,它能够灵活地应对任何寻求反抗和解放的挑战,极其有效地“收编”反抗力量,把异端改造成主流,最终成为体制的一部分。
思考过摇滚乐的历史,我明白了马尔库塞在《单面人》中的一个观点。他说,在这种新的控制模式中,违背或超越主流的另类观念、愿望和目标,只有两种命运:要么被排斥消灭掉;要么就是按照主流世界的原则被转化,转化为现存体制能接受的方式继续存活……”
通过这段话你应该明白了,年轻的音乐创作者曾经是底层无产阶级的一员,所以他们的音乐才贴近现实,才有批判力,才能打动人心。
等资本主义察觉到这些人的力量可以摧毁他们的时候,他们就出手收买他们,让他们成为大明星,让他们也成为少数统治精英的一员,让他们也住豪宅,开豪车,于是他们就腐化堕落了……
正因为吃人嘴短,他们之后的那些作品,也从「批判」现实全面转化为「歌颂」现实,就算是「批判」,也只是轻描淡写,装装样子。
有许多人给我留言说,文化产品主要是为了满足「娱乐」,说我故意拔高它们的价值。
哦?既然文化产品是为了娱乐,同样是「复仇」题材的《V子仇沙队》为什么被封禁了?
你在豆瓣上甚至都搜不到那部电影的词条了……
很显然,无论音乐还是影视,它们的存在都不只是为了娱乐,它们还有很强的社会批判作用,对不公平的社会体制有极强的破坏力。
如果只是娱乐,政治和资本力量就不会这么想拼命介入了,因为他们也可以反过来利用文化产品给民众灌输,洗脑。让你误以为它们只有娱乐效果。
非常可悲的是,现在的文化产品生产模式已经被资本和政治力量完全垄断了,我们的文化创作者,也面临要么被收买,要么被淘汰的命运。
像《黑暗荣耀》这种三流作品,就是资本垄断收买之后的典型产物。
无论编剧,导演,演员……所有参与者的专业能力都是过硬的,但就是做不出好作品。
所以,我再重申一遍,我对这部剧的不满,不只是对剧「本身」的不满,而是对整个产出「系统」的不满。
其实,《黑暗荣耀》里女主角遭受的苦难,实质上是顶层资本阶级统治者对底层无产阶级劳动人民的压迫。
现在却被转化为以朴妍珍为首的坏人对好人的压迫。
把「阶级矛盾」转化为「人与人的矛盾」,把民众的仇恨转移了目标。我只能说,这一招确实是高。
所以啊,同样是复仇,与《V子仇沙队》相比,《黑暗荣耀》简直就是小儿科。而就这样的小儿科,却有那么多人喜欢,为它打了9.4的高分……
我始终认为,以暴制暴,私人向的复仇行为,只能治标不治本。只有改变整个病态的社会系统,才能彻底终结病根。
现在倒好了,所有人的注意力都是女主角终于干掉了坏人,好爽呀,但依然没人敢对那个「系统」说不!
最后我想说,奶油蛋糕固然细腻可口,但粗粮面包才真的有益身心健康。
选择吃什么,那是每个人的自由。无论是哪一种自由,我都不要那个看上去很美,实际上却有害的自由。
文化产品存在的目的,不仅是为了提供娱乐,爽一爽就完事了。它们还可以是思想的武器,精神的食粮。
不是我对这部剧太苛刻了,而是我们确实值得拥有更好的。
以上。



