火星特工开会，“浪姐”带着提案踢馆。

回归的《火星情报局5》，保留了节目最为吸睛的概念设定，又加入了“生存挑战”的新元素。

火星特工们暂别的这两年，喜剧类综艺赛道竞争愈发激烈。《奇葩说》IP稳定续航，《脱口秀大会》《吐槽大会》势头强劲。好在，原班人马的《火星情报局5》带着原初的创新动力，重新占领了“中间地带”。

这个“中间地带”，即亨利·伯格森笔下“我们应该把引我们发笑的原因定位于心灵中某种既非表层也非深层的中间地带”里所描述的“中间地带”，介乎艺术与生活之间，“效果是个平均数”。

在“火星”，聊“地球”

《火星情报局5》的第一个提案：“表情管理是地球人急需提升的技能。”

乍听之下，这是练习生秦牛正威的个人烦恼：“我的表情管理就是没有表情。”当“reactor”成为选秀综艺的流量担当，不懂得放大表情的练习生就输在了起跑线。

黄圣依也随即提出了“同款”烦恼。在《乘风破浪的姐姐》里，她在特定场景下的表情，引发了大规模的误会。

从不会wink的秦牛正威、黄圣依和wink自带音效的刘维、一个回眸引发无限遐想的张馨予，到用笔练习保持自然微笑的伊能静，特工们围绕“表情管理”展开一番讨论后，观众蓦然发现，表情管理并不只是有出镜需求的艺人群体的专属烦恼，几乎每个人都需要在日常生活的不同情境下进行表情管理。

从个人经历出发，找到具有共性的问题，引发群体的共鸣，用生活化的观察制造“笑”果，这是《火星情报局5》中提案的核心。

而伯格森在《笑与滑稽》中以他的生命哲学为基础，同样指出滑稽具有社会性与群体性。“喜剧所用的观察是本能地以一般的东西为对象的。它在众多特性中选择那些能重复产生，从而也是并非与人的个性不可分地结合在一起的特性——可以说是一些共同的特性。”

从第一季开始，“捣蛋鬼比学霸印象更深”、“笑是会传染的”、“称呼难听关系亲密”等等生活化的提案令人印象深刻，后续节目因融入了更多科幻元素与生活产生一定的脱节，而《火星情报局5》找回了平衡。

“再成熟的男生都是‘幼稚鬼’。”黄圣依提到老公会和孩子一起讨论奥特曼的名字，没想到一向成熟稳重的局长汪涵也脱口而出：“赛罗、泰迦、迪迦、泽塔、赛文、初代……”流露出“幼稚”的一面，反差萌制造喜感。

《火星情报局5》在科幻框架下，让观众为火星特工、情报分享之类超现实设定惊艳的同时，又把现实中共同的问题搬上舞台，以生活化的议题和讨论制造轻松愉快的氛围。

处在“火星”与“地球”之间的火星情报局，介乎艺术与生活之间，也在现实和想象之间架起“空间站”。

轻松？深刻？

“我们就是纯分享、纯语言，然后70%的故事加30%的综艺，让大家能够轻轻松松的、简简单单的。”在导演、银河酷娱COO胡明看来，《奇葩说》像一个“杠精”，《吐槽大会》是“毒舌”，而《火星情报局5》的“人设”是逗比。

极具思辨性的《奇葩说》、犀利诙谐的《吐槽大会》、抓马逗趣的《火星情报局5》，风格鲜明的喜剧类综艺，俨然确立了“人设”。

值得关注的是，喜剧类综艺娱乐属性与精神价值的权衡，也开始被广泛讨论。

当杨笠带着女性视角杀入《脱口秀大会2》总决赛，观众还在为“黑马”李雪琴的文本是否有价值而争论不休。

《奇葩说》求思想的深度，一波又一波金句更新着社交流行语；《脱口秀大会2》由弹吉他的王勉夺冠，音乐+脱口秀让快乐少一些意义的追问，更简单而纯粹。

轻松？深刻？《火星情报局5》走到了“中间地带”。

从薛之谦、杨迪到刘维，“综艺咖”的集合，保障了提案抛出后现场的化学反应。而镇场的汪涵，负责意义的升华。在“表情管理”的话题最后，汪涵提出“最好的表情管理是情感的自然流露”，输出现实意义与精神价值。这部分的占比并不重，但足以起到画龙点睛的效果。

第一期节目中最“出圈”的话题，是秦牛正威反驳“好看的女孩子没脑子”的刻板印象：“其实女孩子能让你看到她好看的时候，就说明她是动了脑子的。”简单的表达背后，也涉及了社会议题，打破偏见，为女性发声。

关于节目的调性把控，胡明也向镜像娱乐透露道：“由于今年的疫情，大家普遍都很焦虑，包括我们也都会觉得很焦虑，感觉全世界都不太好。所以我们力求《火星情报局5》能够做到解压、缓解焦虑。轻松、好玩、搞笑，我觉得就好。”

“笑的目的就是纠正。”经观察总结后提出的生活化提案，以小见大反映着社会议题，具有一定的教育意义与精神高度。但伯格森也有言，“过分深入人格，将外部效果和过分深植的内因结合起来，就将损害外部效果的可笑之处，最后将使可笑之处荡然无存。”

而最好的状态是，不为享受流行文化而感到羞耻，也能从真人秀节目中获取价值。让综艺趣味治愈无聊和不快乐，也让“火星文明”带给地球人思考与价值。