對于一部完全不好笑的喜劇電影，我們往往會用盡各種方式去嘲笑它，但這并不能解決問題。

就像我們已經看過無數失敗的喜劇片之後，依然會有《蒼茫的天涯是我的愛》這樣破綻百出、惡俗不堪的電影出現，隻能說明，僅靠吐槽和批評是遠遠不夠的，喜劇創作的亂象需要從根源上反思和擊破。

根據公開報道，本片的藝術總監劉震雲對喜劇創作有着清醒的思考，他給導演陳孝良提出了一個“歪理邪說”的創作觀念，其底層邏輯是：拍喜劇千萬不要說教。這個觀念本身無可厚非，但從影片呈現的效果看，卻仿佛讓劉震雲的“品控”變成了真正的“歪理邪說”。

事實上，這部電影的潰敗并不在于主創們的觀念沖突，其核心問題在于影片從創作之初，就陷入了一場概念先行、叙事在後的行為藝術。它更像是幾個人在閑聊時突發奇想，發現“蒼茫的天涯是我的愛”是國民認知度最高的歌詞之一，于是暢想其受衆将是全齡段的，便想方設法為這句話填充劇情，最終粘合成了一個全程自嗨、網絡爆梗亂飛的作品。

這部電影的人物設定，其實具備了商業喜劇的典型要素：遭遇中年危機的貨車司機天涯，與一心想成為頂流的說唱歌手于虹，踏上了一段充滿波折的成長旅程——他們要将一批羊按時運送到目的地。為了增強叙事動力，于虹還被設定為一家MCN公司正在栽培的網紅。公司下達的指令與天涯的行為不斷發生巧合，意外促成了于虹的人氣一路暴漲。

聽上去，這個故事并非完全沒有吸引力，但影片在具體展開的過程中卻暴露出太多問題，每個故事都顯得突兀且邏輯混亂，每次危機似乎都源自于虹近乎低智的行為。以第一次丢羊事件為例，于虹竟然會輕易讓陌生女孩把車開走，而草原婚禮的橋段也顯得格格不入，就好像隻是為了展示一段風光而強行插入。類似的無效戲份，在後續的情節中不斷堆砌，天涯前女友的出現、求助村長找羊等等，熱鬧非凡，卻對人物的蛻變毫無助益。

令人震驚的是，影片在湊夠片長、花掉“大場面”的預算（暫且不劇透）後，迅速讓兩個男主角成長起來：于虹智商回正，且變得善解人意，而天涯則毫無征兆地選擇“享受生活”。我們卻始終無法找到任何支撐這種人物轉變的理由。于虹背後的MCN公司所帶來的危機，從未對故事帶來壓迫感，而于虹的父親——作為天涯的老哥們，在把兒子交給天涯之後，近乎消失于劇情中。相比之下，兩位跟拍的“打工牛馬”角色，倒是稍稍挽救了頹勢。

影片的另一大硬傷，在于其惡俗失度的笑點，徹底掐滅了觀衆與人物之間共情的可能。對主創來說，這或許是一種“下沉”的策略，但如此簡單粗暴的手法，讓本就乏味的電影變得更加尴尬。例如，善良的天涯，當年因見義勇為而落下了身體上的永久遺憾，但編劇卻将這一遺憾當作笑料反複消費，甚至讓前女友戳中痛處，這種荒唐的處理方式，無疑是“下沉”到了“下墜”的地步。

天涯的扮演者曾毅，來自鳳凰傳奇組合。他在片中的處境，與他在組合中的角色如出一轍——介于存在感與疏離感之間。導演将最多的戲份給了周奇扮演的于虹，而他的表演浮誇且毫無說服力，但這又并非他的責任——任何人面對如此粗劣的劇本都難以發揮。

值得慶幸的是，玲花并未客串這部電影，僅出現在了“鳳凰傳奇演唱會”的展闆上。對一些觀衆而言這是莫大的遺憾，但對玲花來說，堅守自己的音樂領域才是明智之舉，而曾毅在片尾呼籲觀衆一起 K 歌的舉動，希望以後不要再出現。

在中國電影市場面臨挑戰的時刻，《蒼茫的天涯是我的愛》的出現再次警告我們：觀衆并非不願走進影院，而是需要有質量、有誠意的作品才行，而這部電影與以往那些被罵得擡不起頭的低端商業喜劇并無二緻，僅靠投機取巧、資源整合、東拼西湊，最終隻能落得像片中 MCN 公司老闆一樣的下場——聰明反被聰明誤。

原載于《荔枝銳評》