直說吧，《倩女幽魂》就是個B級片。就是那種在有限投資下，靠低級趣味吸引觀衆的那類玩意兒。打個比方他就像是零食裡的辣條，毫無營養，吃到肚子裡的除了辣椒素，味精就是防腐劑。我不禁感歎我們這代人小時候還真是無知啊，連這樣的片子也能奉為經典。

小時候記憶中張國榮和王祖賢的愛情故事簡直是驚天地 泣鬼神。現在看來就是編劇導演随手抓來的各種爛巧合、擦邊梗、外加屎尿屁喜劇拼湊出來的三流情色故事。

縱觀張王二人從相識到相愛，一會摔一跤抱作一團，一會不小心走光，一會又不小心襲胸，實在沒梗了又随手抓條蛇來拖時間。而且這些橋段拍的又臭又長。為的就是盡量滿足觀衆的低級趣味。

其中有一段甯采臣被姥姥追，他往梯子上爬，姥姥的大舌頭把梯子扯了，甯采臣就在空氣中繼續爬梯子的動作。看到這我都驚呆了，這不是貓和老鼠這樣的卡通片的處理手法嗎？徐克居然給拍到電影裡了。

另外蘭若寺的建築構造也是亂七八糟。想用什麼随手抓了就用。比如蘭若寺明明是在深林裡，可為了唯美忽然就出現一個大湖。讓觀衆看了一頭霧水，看完也不知道這蘭若寺到底多大，有幾件房，有沒有院子。

鬼神世界除了不能見光，看起來也沒有什麼世界觀。黑山老妖和姥姥到底啥關系。為什麼要把小倩嫁給他。這些都沒有交代清楚。

我原本最喜歡的角色是午馬飾演的燕赤霞。午馬有一種特别潇灑的大俠氣質，他的燕赤霞從表演到造型都都非常的對味兒，就讓你覺得這人有膽，有料，有故事。隻可惜，這個人物在劇本裡寫的也不好，人物動機前後脫節，人物前史也交代不清。比如他從不問世事的隐士，如何願意絞入甯采臣和聶小倩的麻煩事，這其中的人物動機轉變就缺飯鋪墊。他是鬼即惡的價值觀的轉變過程也過于草率，隻是甯采臣說了他幾句就想通了。

同樣是神鬼題材，徐克的另一部電影《青蛇》就比這部要好太多了。比如法海對于人妖區别的觀念轉變就要深刻和細膩很多。

罵了這多，最後說說亮點。影片還是有鮮明的徐克的印記。姥姥的大舌頭已經成為經典，這自不必說。黑山老妖的黑袍之下一堆的人頭造型非常驚豔。還有甯采臣三人逃到客棧，燕赤霞發現客站已經被黑山老妖控制，他掀開鍋蓋全是人頭，簾子後面是一整一整面牆的骷髅。這樣創意都是徐克擅長的，他的造型和場景設計中帶着一股邪氣，還有着明顯的日漫風格。使的影片在視覺上總能給觀衆帶來驚喜。

其實《聊齋》中《聶小倩》這個故事原文也是非常精彩的，其中的燕赤霞就是一個非常出彩的人物，比幾部影視劇都要好。大家可以去看原著，不過蒲松齡惜墨如金，聊齋原文過于簡練，大家不一定看的習慣。我推薦大家去聽王玥波的聊齋評書，聶小倩那一章演繹的極好。