作者：枨不戒
《涉過憤怒的海》用了犯罪懸疑的故事結構，絢爛的視覺呈現，内核講的卻是家庭倫理的悲劇。以留學生小娜的意外死亡，跟随沾染鮮血與憤怒的鏡頭，将兩個家庭的過往層層剝離，揭露出人性的複雜與可悲。
以心理學的眼光來看，電影裡出現的每個人，人格上都有着或多或少的缺陷，悲劇在于，這些有缺陷的人遇到了一起。親情的捆綁下，傷口在痂殼下漸漸化膿，愛情的掙紮中，弱點的暴露隻會帶來無盡的墜落，他們不僅沒有得到治愈，反而在糾纏中走向深淵，最後一切無法挽回。
...小娜是典型的讨好型人格，這種缺陷，注定了她在愛情中盲目而軟弱。老金和前妻在小娜年幼時離婚，兩個人都不想要小娜，最後是老金迫不得已留下孩子，于是小娜很小就知道自己是個累贅，是不受歡迎的。她從來不向老金提要求，總是很懂事。她發高燒時，老金用濕毛巾給她降溫，卻粗心地蓋住她的口鼻，她都快要窒息了，卻不敢叫一聲；老金出海打漁，把她獨自一個人留在家裡，最長的一次把她放在家裡十一天，害怕的她躲進衣櫃裡畫太陽，卻不敢向父親抱怨。
長大後，她來到日本留學，在學業之外打了好幾份工，前後談了兩次戀愛，這些事情，她從沒和老金說過，因為她要懂事，她不想父親擔心。面對李苗苗情緒上的喜怒無常，她的選擇是忍受，隻要李苗苗說一句愛她，她就願意把自己奉上，不管他的表現有多麼反常，他對周圍的人多麼暴虐，她都不在乎，隻要他愛她就好。她一遍遍地試探男友，是不是會一直寵愛她，是不是會一直包容她，可是當激情消退後，這種沒有安全感的試探就變成了“作”，她越是害怕，就越是會被抛棄。
童年的缺愛，讓她把自己的世界建築在愛的前提下，一旦男友對她的愛消失了，她的世界就崩塌了。李苗苗情感經曆了兩次沖擊，李苗苗原形畢露後，他們分開過一陣，她做兼職的店長正巧在此刻表白，新戀情拯救了她，她迅速和店長同居，過起甜蜜的兩人世界，可是當她發現店長隻是把她當作初戀的替身後，絕望的她隻能重新回到李苗苗身邊。看清楚她真實的樣子後，依然能夠接受她的人隻有李苗苗，所以她不能離開他，她要用盡全力對他好，如果他不高興，那一定是她的錯，哪怕付出生命的代價，她也要祈求他原諒自己。
讨好型人格的根源是恐懼。因為原生家庭缺乏愛和關注，所以内心沒有安全感，特别害怕沖突；因為害怕引起别人的不滿，所以不敢拒絕；因為害怕麻煩别人，所以不敢表達自己的需求，壓抑自己的情緒；總是主動道歉，哪怕犯錯的不少自己；對自我沒有認同，害怕别人看清自己後就會遠離自己，需要從外界的評價中找到價值感。
...電影中另一個重要的角色——景岚，則是控制型人格。景岚看起優雅大方，講道理，是個知識分子模樣。面對老金的憤怒，她理性克制，四兩撥千斤，把老金說服了。她先是點明車上有刀，表示已經知道老金的打算，然後說自己見過小娜，打感情牌，體諒對方對女兒的感情，最後給出承諾，說自己三天之内會帶着兒子來見老金。并且保證，如果是兒子做的，她一定會大義滅親。卡車上的一場戲是教科書級别的，她明明是弱者，卻用語言運籌帷幄，操控人性，讓占據上風的老金聽從了她的建議。隻看這場戲，就知道這個女人不簡單。
可是轉過身，她卻說話不算數，秘密将兒子轉移到安全的地方，利用人脈運作馬上将兒子送出國。兒子暴起傷人，面對劍拔弩張的場景，她冷靜安撫住兒子，讓前夫趕來善後；面對老金的闖入，她假裝緊張，誘導老金進入地下室，輕松就把他困住，讓他再沒有還手之力。在天降魚雨中的那場追車戲，哪怕是窮途末路，她也毫不慌張，依然在想辦法甩掉後面的人。
你會發現，一切的一切，都在景岚的掌控之中，這個女人有着鋼鐵般的意志和行動力。控制性人格的特點就是不相信人，她一定要做強者，不能被别人利用，不能軟弱；她永遠是對的，别人是錯的；意志力超強，不撞南牆不回頭，撞了南牆她也不會放棄，會和你鬥個兩敗俱傷。景岚表面上同情小娜的遭遇，實際上心裡并不認同，她做的一切都是給兒子争取時間。李苗苗不想走，幾次跑出去參加展會，前夫也說過讓李苗苗入獄，這樣既能保住性命，還能得到教育，但景岚完全聽不進去。以為兒子死了，她的第一反應是驅車追逐老金，要讓他為兒子抵命。
李烈應該是回避型人格。作為父親，他知道李苗苗做的所有事情，在年幼的兒子展現出危害性的時候，他沒有嚴加管教，幫助兒子建議秩序認同，而是利用自己的能力抹平痕迹。哪怕是小女兒因為兒子成了殘疾，他也沒想過讓兒子受到懲罰，而是把兒子送給溺愛兒子的前妻，自己眼不見為淨，鑽在自己的殼裡逃避作為父親的管教責任。
李苗苗在出國之前，意識到自己再也無法繼承父親的資産後，他第二次向妹妹出手，在小醜盒子裡安裝腐蝕性液體，再一次傷害妹妹。李烈明明該憤怒，該放手，可他對兒子的态度，卻是“他可是我兒子”，一副不離不棄的好父親樣子。可是私底下，景岚問他，是不是很想兒子死的時候，他卻說不出反駁的話。
回避型人格在面對沖突時，會習慣退縮。當老金闖入李宅，與李烈和他妻子展開劇烈搏鬥，甚至把刀夾在他脖子上，可李烈事後的反應卻是息事甯人的讓老金走人，不走才報警。回避型人格會回避社交，以李烈的财富地位，應該有自己的律師，也應該認識一些有能量的人，可兒子出事後，李烈除了與前妻聯系，帶着助理前去蹲守老金，并沒有向其他人求助。
回避型人格的另一個特點就是情感抑制，電影中李烈的小女兒共出現了三次，其中兩次都是危機狀态，但沒有李烈和女兒的同框畫面，不僅如此，李烈和現任妻子，和李苗苗，都沒有出現交流的畫面。他的情緒總是被壓抑，不敢将真實想法說出口。結尾他在船上的發瘋總算是給這股壓抑的情感一個出口，但處理的方式太倉促，顯得失真。
從人物分析上，沒有一個人的情感是健康的，其實這些人格缺陷，除了反社會人格，其他幾種，大部分人身上都或多或少有點，隻是沒有發展到病态。而當這些人聚在一起時，我們可以明顯看到，當父母無法正視自身問題的時候，家庭教育往往也是缺失的，李烈和景岚的逃避包庇，沒有給李苗苗豎立規則，而他們的推诿和冷漠，又加重了他心中的不安全感，使他在自私殘忍的道路上越走越遠。老金沒有給小娜愛，沒有給過她肯定和關心，所以她才會飛蛾撲火地陷入與李苗苗的糾葛中，最終失去求生本能，走向絕路。
《涉過憤怒的海》在情感上做的比較細，每個演員的演技都發揮的很好，但是在故事結尾的處理上，還是稍顯倉促。小娜的悲劇，老金和原生家庭當然要負責，但是作為催化劑的李苗苗才是主要責任人。一個反社會型人格對上讨好型人格，簡直是嚴絲合縫的榫卯結構，兩個人權力完全不對等，我不相信李苗苗對小娜沒有進行情感操控。
有多少罪惡假借愛的名義？有多少傷害躲在親密關系背後？小娜的死，是以愛為名的一場絞殺，她最大的錯誤，是沒有學會自愛。她将那麼多愛給了别人，将那麼多的善良分給别人，卻沒想到給自己留一點點。
這個傻孩子，她要知道，這個世界上，隻要有一個人真正愛她，她就能得到救贖，哪怕，這個人是她自己。可惜，她太年輕就遇到了李苗苗，讓她沒有時間去等到這一天的到來了。
