文/夢裡詩書

唯美至極的畫風，仍舊是新海誠動畫電影最為鮮明的特點，然而在承載了更為具象真實的地震災難後，《鈴芽之旅》卻并沒能醞釀出更為打動人心的情感。毫無來由，牽強莫名的人物關系，使電影雖然一直在試圖制造淚點，卻始終讓人難以去信服這樣空洞蒼白的故事，猶如繡花枕頭般的美，華而不實。

在《你的名字》後，天災成為了新海誠電影一個新的創作方向，但不論是之後的《天氣之子》，還是《鈴芽之旅》，這兩部電影在劇情構思上都遠不及前作，而《鈴芽之旅》在劇情上所暴露的問題更為突出，未曾謀面的男女主之間，因為一見鐘情便陷入深愛，甚至于男主之後還變成了一把隻有三個角的椅子，女主卻仍舊對他有着近乎偏執的愛情，這種讓人匪夷所思的情感遞進，已經遠遠超出了正常人所能理解的純愛範疇，由此所展開的深情與羁絆，讓人難以從中産生情感共鳴。

當一部電影連最開始的情感鋪墊都沒有做好，突兀的劇情發展自然也不足以支撐起人物。《鈴芽之旅》對女主人公鈴芽的身份設定是日本311大地震幸存者，她的母親也在這場災難中意外離世，因此鈴芽與姨媽搬到一起居住，鈴芽的身世原本很自然的就能夠感染觀衆，但從宛如烏托邦的公路之旅到離奇的關門設定，電影試圖在一個完全失真的理想國裡用煽情的手法讓鈴芽完成自我成長與救贖，實際上鈴芽正是因為被電影如此肆意的擺弄，才造成了女主人公行為動機既不連貫，更不真實。

從這一點來看，曾為新海誠帶來空前成功的《你的名字》，在今天已經成為了他手中的一把雙刃劍。《鈴芽之旅》分明應該是一部地震少女災後如何走出傷痛，治愈自我的溫情故事，但今天的新海誠非要為這樣一個故事強加上與災難抗衡，拯救人類的宏大議題，而為了使這個故事能進行下去，還要再增添花裡胡哨的奇幻設定，于是在一個沒有如《你的名字》般成熟的故事框架下，電影硬是将一個災後失去母親的少女裝扮成了救世英雄，仿佛隻有這樣，新海誠他才能證明自己完成了一部更好的“集大成”之作，而“集大成”也正是這部電影宣傳的賣點。

或許新海誠自己也沒有認識到這一點，那個曾經明明在《言葉之庭》與《秒速五厘米》中能抓住人物細膩情感，并将情與景行雲流水融為藝術表達的動畫導演，為什麼會在擁有了更多資源，更為成熟的動畫技術後，在一部自編自導的長篇電影裡連男女關系的純愛都講不好了？在我看來，一味追求宏大叙事，獵奇設定的他，其實已然用“集大成”為自己畫下了一個故步自封的牢籠，遺忘了那些看似瑣碎的人間煙火氣，那些人與人之間淳樸卻又帶有不确定性的情感，才是一部溫情電影真正治愈人心的所在。

單從動畫制作來說，《鈴芽之旅》的美無可挑剔，但遺憾的是這又是一部很難讓人稱贊的電影，如何走出“集大成”的陷阱，回歸到以人為本的故事中來，是新海誠最需要解決也是最難解決的問題。