跟大多數寫劇評的書粉不同，因為一直聽說《盜墓筆記》是天坑，我多年以來是繞着走的，從沒吃過這個系列書/劇的安利。《終極筆記》口碑極好的前提下，我才開始看劇，又因為劇結尾的坑，把原文看了。
劇裡的每個角色、每個演員我都喜歡，這裡隻說說肖宇梁演的小哥。
看劇/書前我對張起靈唯一的印象是能打和高冷，這類的角色非常難把握，被國産劇衆多同類角色拉低阈值後，隻要不演成面癱、盲人或油田，在我這就及格了。所以這個能用表情傳達情緒的張起靈，我還是覺得挺不錯的，但是剛看完劇時我并不理解為什麼有這麼多人喜歡肖宇梁的演繹。
我可以理解小哥是這樣的
...或者是這樣的
...但我不明白小哥為啥會45度仰望天空
...也不明白為啥他偶爾會有楚楚可憐的feel
...後來斷斷續續地開始看書，看到《藏海花》的時候，我突然懂了，肖宇梁在小筆記裡演的，不單單是這四部書裡的小哥，而是整個盜筆系列的小哥。
本傳的小哥吸引人之處在于小哥身上的神秘感，他能力這麼強又對吳邪這麼好，但他是誰，他從哪來，又到哪去？雖然哲學三問本來就沒有答案，但有關小哥的問題也沒有世俗意義上的答案。
直到《藏海花》時，讀者終于窺到小哥過去的雪泥鴻爪，小哥的神秘感少了，但小哥的靈魂真正擁有了厚度。盡管沒有正面描寫，但無助、痛苦、憤怒、壓抑、麻木、陰鸷、算計，這些可能都曾經在小哥身上出現過，再之後三日靜寂給了小哥人性的溫柔和光，這一切造就了一個更豐滿的張起靈，造就了那個穿行在雪域之間的人。
再回頭看劇的時候我就完全明白了，這個仰望天空裡包含的是強烈的宿命感，一個擡頭間，張起靈仿佛是天空和大地的孩子，他在這一刻短暫地将身上的背負卸了下來，卻更讓人真切的感受到這個背負的重量。
...再去看肖宇梁的訪談，就能知道，小哥在劇中的特殊氣質，并不是演員無意偶得，而是真真切切用自己對人物的理解塑造的。
...我相信他大概率看過全部的本傳、《藏海花》和三日靜寂，所以才會說出“小哥是讓人心疼的一個人”，才會對小哥有這樣的理解：
...演員從書裡對小哥遮遮掩掩的吝啬描寫中，用自己的理解補全了一個完整的人，然後再通過電視劇的鏡頭，将對這個完整人物的一部分觀察呈現給觀衆。好比對一個立體的雕塑拍照，即使觀衆看到的照片是平面的，也能感受到雕塑的立體。
雖然小哥說自己是一個沒有過去和未來的人，但觀衆卻從氣質上看到了小哥的過去，他的堅毅、脆弱、迷茫和無助都是他過去經曆的影子。透過這些影子，我有時覺得窺探到了小哥的秘密，離他很近，有時又覺得離他很遠，想要了解他更多（是心動的感覺）。
我甚至還去看了《沙海》電視劇，沙海到小筆記，肖宇梁的進步是肉眼可見的，沙海小哥雖然被稱“純元瓶”，但更多地像一個符号，隻是形象可以帶入；終極筆記小哥才給了觀衆靠近小哥靈魂的機會。演員演繹的小哥永遠不可能是書中的小哥，但可以盡可能接近一部分讀者心中的哈姆雷特。
終極筆記神奇的地方在于，觀衆在看當下的吳邪小哥，但也能看到未來的吳邪和過去的小哥，這大概是終極筆記與沙海聯動起來如此動人的原因吧。
當然肖宇梁的演技也是有一些青澀的部分。我認為是，他演過的劇不多，還沒有形成自己的表演模式，沒有辦法完全掌控表演，但他演繹角色的用心真的難能可貴。而遇到終極筆記這樣用心的劇組，也是演員的幸運。在電視劇水準逐漸下降，演技要求越來越低的近年，很難不讓人給劇和演員一個誇贊。
草草看書，如有理解錯誤之處，還請指正。
