張艾嘉說，她原本想給電影起名《陌上花開》，取自典故“陌上花開，可緩緩歸矣”。

這句話是吳越國王錢镠，在寫給妻子的信中提及到的。意思就是小路上的花都開了，你可以賞着花，慢慢地回來。沒有肉麻纏綿的字眼，卻道盡丈夫對妻子的情深思念。

但對于傳統的中國人來說，相比于“陌上花開”，更在乎的是“親其所親”。

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淪為孩童玩物的牌坊，喻示着思想枷鎖的脫落，倫常賦予的神聖意義宣告瓦解。

影片用這一鏡頭作為結束，是希望曾被封建禮法困縛的女性悲劇，在這個時代不會重演。諸如此類意味深長的細節，在片中比比皆是。

比如阿祖家牆上的那幅神秘文字，實際上是女書，是阿祖等了一輩子的男人的名字。

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在一衆喜歡把熱點當賣點，把痛點當笑談的現實主義電影裡，《相愛相親》顯然是格格不入的孤品。它用平和卻充滿力量的筆觸，寫出了中國社會最殘酷，卻又最溫情的現實，治好了無數中國家庭的精神内耗。