多一分給視聽語言，老大姐幫主角打開窗以及回家洗澡兩個場景也算大學畢業考及格了，但為什麼東北文學一定是東北人來寫，因為隻有經曆過的人才知道真實的痛點在哪裡。
很顯然這位老外導演和他周圍的中國人并不真的清楚下崗潮的東北是什麼樣子，非但如此還大膽地選擇了紀實風格，而且演員演技格外拙劣，印象最深的就是女一女二回國，你連橋兩口子一屁股饑荒還不上，你男主還領着老婆笑嘻嘻的？你男主是演智力殘疾呢？
明明講的是一個無地域因素的意外事件，且演員表演痕迹非常刻闆，卻偏偏想用紀錄片風格叙述東北，這是影片的緻命傷。
第一時間和環境不對，下崗潮發生在80年代末到90年代，而影片很顯然是發生在00年後，那時候東北人已經為生活出路奔波了很多年生，不會突然走投無路去國外冒險，下海這個詞對北方人來說是去南方，而不是去國外。
其二就是冒險，東北人紮根在土地和體制内安于現狀，特别是底層人民有一口吃的就不會冒險。海外淘金這種事并不會作為一種現象出現在東北，而是衆所周知的頻發于中國東南沿海。即使有這樣的東北人也沒有代表性，所以我說為什麼不該用紀錄片風格。你看新宿事件即使是華人暴力團，也隻有成龍自己設定了東北人身份，林雪那邊還唱三分天注定呢，因為人家講的是在日華人，而不是東北人。
第三就是托關系，托關系确實是東北特色，但錯誤在于，東北人認可的關系隻針對成熟體制内的，你在國企事業單位，确實會有遠親登門，但你在國外當保姆，對不起你都不用站街，你在我們東北人看來已經夠大逆不道了，你掙再多的錢都不如我們樓下街道辦的幹事，更不會有親戚托付你。
所以影片前70%都是廢筆，明明應該用女性的主觀視角，把矛盾穿插在其中，而不是好像賣了就賣了無所謂一樣就回國了，才開始爆發矛盾，對不起我腦子此刻已經被你搞傻了，完全不關注主角的人物弧光如何如何了